copyright-and-globalization.html - en to fr translation catalogue (156 entries)

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en: Copyright and Globalization in the Age of Computer Networks - GNU Project - Free Software Foundation
fr: Copyright et mondialisation à l'âge des réseaux informatiques - Projet GNU - Free Software Foundation

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en: Copyright and Globalization in the Age of Computer Networks
fr: Copyright et mondialisation à l'âge des réseaux informatiques

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en: The following is an edited transcript from a speech given at <abbr title="Massachusetts Institute of Technology">MIT</abbr> in the Communications Forum on Thursday, April 19, 2001.
fr: Ce qui suit est la transcription (éditée par la suite) d'un discours donné au <abbr title="Massachusetts Institute of Technology">MIT</abbr> lors du Forum des Communications, le jeudi 19 avril 2001.

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en: <b>DAVID THORBURN, moderator</b>: Our speaker today, Richard Stallman, is a legendary figure in the computing world, and my experience in trying to find a respondent to share the podium with him was instructive.  One distinguished MIT professor told me that Stallman needs to be understood as a charismatic figure in a biblical parable&mdash;a kind of Old Testament anecdote-lesson.  &ldquo;Imagine,&rdquo; he said, &ldquo;a Moses or a Jeremiah&mdash;better a Jeremiah.&rdquo; And I said, &ldquo;Well, that's very admirable.  That sounds wonderful.  It confirms my sense of the kind of contribution he has made to the world.  Then why are you reluctant to share the podium with him?&rdquo; His answer: &ldquo;Like Jeremiah or Moses, he would simply overwhelm me.  I won't appear on the same panel him, but if you asked me to name five people alive in the world who have truly helped us all, Richard Stallman would be one of them.&rdquo;
fr: <b>DAVID THORBURN, animateur</b> : Notre intervenant d'aujourd'hui, Richard Stallman, est une figure légendaire dans le monde de l'informatique. Ce fut pour moi une expérience instructive de tenter de trouver un interlocuteur qui lui donne la réplique. Un professeur éminent du MIT m'a confié qu'il faut considérer Stallman comme une figure charismatique de parabole biblique. « Imaginez », m'a-t-il dit, « un Moïse ou un Jérémie ; un Jérémie, plutôt. » Ce à quoi j'ai rétorqué : « Eh bien, voilà qui est admirable. Voilà qui est merveilleux et qui confirme mon impression de l'importance de sa contribution au monde. Pourquoi, dans ce cas, avoir une telle réticence à partager la tribune avec lui ? » Réponse : « Tel Jérémie ou Moïse, il me submergerait, tout simplement. Je refuse de débattre avec lui, mais s'il me fallait nommer cinq personnes vivantes dont les actes ont véritablement bénéficié à l'humanité, Richard Stallman serait l'une d'elles. »

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en: <b>RICHARD STALLMAN</b>: I should [begin by explaining why I have refused to allow this Forum to be web cast], in case it wasn't clear fully what the issue is: The software they use for web broadcasting requires the user to download certain software in order to receive the broadcast.  That software is not free software.  It's available at zero price but only as an executable, which is a mysterious bunch of numbers.
fr: <b>RICHARD STALLMAN</b> : Il me faut commencer par expliquer pourquoi j'ai refusé d'autoriser que ce débat soit diffusé en direct sur le web, au cas où le problème ne serait pas apparu clairement : le logiciel utilisé pour la diffusion sur le web oblige l'utilisateur à télécharger un autre logiciel pour recevoir l'émission. Ce logiciel n'est pas libre. Il est disponible gratuitement mais uniquement sous forme exécutable, c'est-à-dire sous la forme d'une suite de nombres cabalistiques.

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en: What it does is secret.  You can't study it; you can't change it; and you certainly can't publish it in your own modified version.  And those are among the freedoms that are essential in the definition of &ldquo;free software.&rdquo;
fr: Ce qu'il fait est secret. On ne peut ni l'étudier, ni le modifier et certainement pas en publier de version modifiée. Et ce sont là des libertés essentielles dans la définition du « logiciel libre ».

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en: So if I am to be an honest advocate for free software, I can hardly go around giving speeches, then put pressure on people to use nonfree software.  I'd be undermining my own cause.  And if I don't show that I take my principles seriously, I can't expect anybody else to take them seriously.
fr: C'est pourquoi, si je souhaite me comporter en prosélyte honnête du logiciel libre, je ne peux pas d'un côté donner des conférences et de l'autre inciter les gens à utiliser des logiciels qui ne sont pas libres. Cela saperait ma propre cause. Si je ne prends pas mes principes au sérieux, comment m'attendre à ce que d'autres le fassent ?

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en: However, this speech is not about free software.  After I'd been working on the free software movement for several years and people started using some of the pieces of the GNU operating system, I began getting invited to give speeches [at which] &hellip; people started asking me: &ldquo;Well, how do the ideas about freedom for software users generalize to other kinds of things?&rdquo;
fr: Cependant, je ne suis pas venu parler de logiciel libre. Après avoir travaillé plusieurs années pour le mouvement du logiciel libre et avec les premiers utilisateurs du système d'exploitation GNU, j'ai commencé à recevoir des invitations pour donner des discours, discours où l'on me posait des questions telles que : « Les idées de liberté pour les utilisateurs de logiciels se généralisent-elles à d'autres domaines, et comment ? »

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en: And, of course, people asked silly questions like, &ldquo;Well, should hardware be free?&rdquo; &ldquo;Should this microphone be free?&rdquo;
fr: Et bien sûr, on me posait de sottes questions comme : « Le matériel informatique doit-il être libre ? Ce microphone doit-il être libre ? »

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en: Well, what does that mean? Should you be free to copy it and change it? Well, as for changing it, if you buy the microphone, nobody is going to stop you from changing it.  And as for copying it, nobody has a microphone copier.  Outside of <cite>Star Trek</cite>, those things don't exist.  Maybe some day there'll be nanotechnological analyzers and assemblers, and it really will be possible to copy a physical object, and then these issues of whether you're free to do that will start being really important.  We'll see agribusiness companies trying to stop people from copying food, and that will become a major political issue, if that technological capability will ever exist.  I don't know if it will; it's just speculation at this point.
fr: Qu'est-ce que cela peut bien vouloir dire ? Doit-on avoir la liberté de le copier et de le modifier ? En ce qui concerne les modifications, personne ne peut s'opposer à ce que vous modifiiez un microphone que vous auriez acheté. Quant à la copie, personne ne dispose d'un duplicateur de microphone. En dehors de <cite>Star Trek</cite>, de telles choses n'existent pas. Un jour, nous disposerons peut-être de nanotechniques d'analyse et d'assemblage, et il sera peut-être possible de copier pour de vrai un objet physique. Alors, les libertés attachées aux objets prendront une véritable importance. Nous verrons des fabricants de produits agricoles tenter d'interdire de dupliquer la nourriture, et il s'agira d'un débat politique de première importance, si de telles nanotechniques voient jamais le jour. J'ignore si ce sera le cas ; il ne s'agit pour le moment que de pure spéculation.

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en: But for other kinds of information, you can raise the issue because any kind of information that can be stored on a computer, conceivably, can be copied and modified.  So the ethical issues of free software, the issues of a user's right to copy and modify software, are the same as such questions for other kinds of published information.  Now I'm not talking about private information, say, personal information, which is never meant to be available to the public at all.  I'm talking about the rights you should have if you get copies of published things where there's no attempt to keep them secret.
fr: Mais cette question se pose pour d'autres types d'informations : toute information stockable sur ordinateur peut être copiée et modifiée. Par conséquent, les problématiques éthiques du logiciel libre, les droits qu'a l'utilisateur de copier et de modifier le logiciel, sont transposables à d'autres types d'informations. Soyons clairs : je ne parle pas des informations privées, telles que les informations personnelles, qui n'ont jamais été destinées à être mises à disposition du public. Je traite des droits qu'il faudrait donner à quiconque reçoit des copies de données publiées, sans tentative de les garder secrètes.

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en: In order to explain my ideas on the subject, I'd like to review the history of the distribution of information and of copyright.  In the ancient world, books were written by hand with a pen, and anybody who knew how to read and write could copy a book about as efficiently as anybody else.  Now somebody who did it all day would probably learn to be somewhat better at it, but there was not a tremendous difference.  And because the copies were made one at a time, there was no great economy of scale.  Making ten copies took ten times as long as making one copy.  There was also nothing forcing centralization; a book could be copied anywhere.
fr: Pour exposer mes idées sur la question, je vais passer en revue l'histoire de la distribution de l'information et du copyright.<a id="TransNote1-rev" href="#TransNote1"><sup>1</sup></a> Jadis, les livres étaient écrits à la main à l'aide d'une plume et tout lettré pouvait recopier un livre presque aussi efficacement que quiconque. Bien sûr, celui qui exerçait cette activité toute la journée y acquérait probablement des compétences particulières, mais la différence n'était pas énorme. Les copies étant exécutées à la pièce, l'industrialisation du procédé n'apportait rien. La réalisation de dix copies exigeait dix fois plus d'efforts que la réalisation d'une seule copie. Rien non plus n'incitait à la centralisation : on pouvait copier un livre n'importe où.

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en: Now because of this technology, because it didn't force copies to be identical, there wasn't in the ancient world the same total divide between copying a book and writing a book.  There are things in between that made sense.  They did understand the idea of an author.  They knew, say, that this play was written by Sophocles but in between writing a book and copying a book, there were other useful things you could do.  For instance, you could copy a part of a book, then write some new words, copy some more and write some new words and on and on.  This was called &ldquo;writing a commentary&rdquo;&mdash;that was a common thing to do&mdash;and these commentaries were appreciated.
fr: Cette technique n'impliquant pas la similitude des copies, on ne distinguait pas avec autant d'insistance que de nos jours les processus de création originale et de copie. Il existait des intermédiaires parfaitement raisonnables. On savait ce qu'était un auteur, on savait, par exemple, que telle pièce avait été écrite par Sophocle, mais on pouvait imaginer, entre la rédaction et la copie, d'autres opérations utiles. On pouvait par exemple recopier une partie d'un livre, ajouter de nouveaux passages, recopier une autre partie, ajouter d'autres passages, etc. On appelait cela « écrire un commentaire ». C'était fréquent et ces commentaires étaient prisés.

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en: You could also copy a passage out of one book, then write some other words, and copy a passage from another book and write some more and so on, and this was making a compendium.  Compendia were also very useful.  There are works that are lost but parts of them survived when they were quoted into other books that got to be more popular than the original.  Maybe they copied the most interesting parts, and so people made a lot of copies of these, but they didn't bother copying the original because it wasn't interesting enough.
fr: On pouvait aussi copier un passage d'un livre, écrire quelques mots, copier un passage d'un autre livre, écrire quelques autres mots, etc. ; on appelait cela écrire un abrégé. Les abrégés étaient fort utiles également. Certaines œuvres sont perdues et ne survivent que par le truchement de fragments repris dans d'autres livres qui ont eu plus de succès que l'original. Peut-être seules les parties les plus intéressantes étaient-elles reprises et ces sélections abondamment recopiées, alors que personne ne prenait la peine de recopier les textes originaux, jugés trop peu intéressants.

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en: Now as far as I can tell, there was no such thing as copyright in the ancient world.  Anyone who wanted to copy a book could copy the book.  Later on, the printing press was developed and books started to be copied on the printing press.  Now the printing press was not just a quantitative improvement in the ease of copying.  It affected different kinds of copying unevenly because it introduced an inherent economy of scale.  It was a lot of work to set the type and much less work to make many identical copies of the page.  So the result was that copying books tended to become a centralized, mass-production activity.  Copies of any given book would probably be made in only a few places.
fr: Autant que je sache, rien ne ressemblait alors au copyright. Quiconque souhaitait copier un livre, le pouvait. Plus tard, avec l'invention de l'imprimerie, des livres ont commencé à être imprimés. L'imprimerie ne représentait pas uniquement un progrès quantitatif dans la facilité de copier. Elle affectait de façon différente divers types de copies en introduisant une économie d'échelle intrinsèque.  C'était un travail long et fastidieux que de préparer les planches de caractères amovibles, comparée à quoi l'opération d'imprimer la même page plusieurs fois était négligeable. Il en résulta une centralisation et une production en série des livres ; ce n'est vraisemblablement qu'en quelques endroits qu'un livre donné pouvait être copié.

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en: It also meant that ordinary readers couldn't copy books efficiently.  Only if you had a printing press could you do that.  So it was an industrial activity.
fr: Il en résulta également que les lecteurs ordinaires ne pouvaient plus copier efficacement des livres. Cette activité était réservée à ceux qui disposaient d'une presse à imprimer : elle était devenue industrielle.

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en: Now for the first few centuries of printing, printed books did not totally replace hand-copying.  Hand-copied books were still made, sometimes by rich people and sometimes by poor people.  The rich people did this to get an especially beautiful copy that would show how rich they were, and poor people did it because maybe they didn't have enough money to buy a printed copy but they had the time to copy a book by hand.  As the song says, &ldquo;Time ain't money when all you got is time.&rdquo;
fr: Cette révolution s'est opérée graduellement ; l'imprimerie n'a pas totalement remplacé la copie manuelle lors des premiers siècles de sa mise en service. Des riches comme des pauvres continuaient de recopier ou de faire recopier des livres à la main. Les riches, pour exhiber leur richesse par le truchement d'exemplaires richement enluminés ; les pauvres, par manque d'argent pour acheter un livre imprimé et parce qu'ils avaient le temps. Comme on dit, « le temps n'est pas de l'argent si l'on a du temps à revendre ».

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en: So hand-copying was still done to some extent.  I think it was in the 1800s that printing actually got to be cheap enough that even poor people could afford printed books if they were literate.
fr: Les copies manuelles ont donc survécu dans une certaine mesure. Je pense que c'est au XIXe siècle que les tarifs de l'imprimerie devinrent suffisamment accessibles pour que même les pauvres puissent s'offrir des livres imprimés s'ils savaient lire.

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en: Now copyright was developed along with the use of the printing press and given the technology of the printing press, it had the effect of an industrial regulation.  It didn't restrict what readers could do; it restricted what publishers and authors could do.  Copyright in England was initially a form of censorship.  You had to get government permission to publish the book.  But the idea has changed.  By the time of the U.S. Constitution, people came to a different idea of the purpose of copyright, and I think that that idea was accepted in England as well.
fr: Le copyright se développa avec l'essor de l'imprimerie et, étant donné la technologie de la presse à imprimer, il eut l'effet d'une régulation industrielle. Il ne limitait pas les droits des lecteurs, il limitait les pouvoirs des éditeurs et des auteurs. En Angleterre, le copyright fut initialement une forme de censure. Il fallait obtenir la permission du gouvernement pour publier un livre. Mais l'idée évolua. Au moment de la Constitution des États-Unis, on avait une autre idée du but du copyright, et je pense que cette idée fut reprise en Angleterre également.

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en: For the U.S. Constitution it was proposed that authors should be entitled to a copyright, a monopoly on copying their books.  This proposal was rejected.  Instead, a crucially different proposal was adopted which is that, for the sake of promoting progress, Congress could optionally establish a copyright system that would create these monopolies.  So the monopolies, according to the U.S. Constitution, do not exist for the sake of those who own them; they exist for the sake of promoting the progress of science.  The monopolies are handed out to authors as a way of modifying their behavior to get them to do something that serves the public.
fr: Pour la Constitution des États-Unis, on a proposé que les auteurs aient droit à un copyright, c'est-à-dire un monopole sur la copie de leurs livres. Cette proposition fut rejetée et remplacée par une proposition fondamentalement différente : <em>dans le but de promouvoir le progrès</em>, le Congrès pourrait, s'il le souhaitait, établir un système de copyright qui créerait ces monopoles. Ainsi, d'après la Constitution des États-Unis, les monopoles n'existent pas pour le bien de ceux qui les détiennent ; ils n'existent que dans le but de promouvoir le progrès scientifique. On attribue un monopole aux auteurs afin de les inciter à servir la population par leur œuvre.

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en: So the goal is more written and published books which other people can then read.  And this is believed to contribute to increased literary activity, increased writing about science and other fields, and society then learns through this.  That's the purpose to be served.  The creation of private monopolies was a means to an end only, and the end is a public end.
fr: Le but recherché était donc une augmentation du nombre de livres écrits et publiés, mis à la disposition du public. On pensait que cela inciterait les productions littéraire, scientifique et d'autres domaines encore, et par voie de conséquence, l'instruction et l'éducation de la société. Voilà le but à servir. La création de monopoles privés n'était qu'un moyen pour servir une fin, et cette fin était le bien public.

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en: Now copyright in the age of the printing press was fairly painless because it was an industrial regulation.  It restricted only the activities of publishers and authors.  Well, in some strict sense, the poor people who copied books by hand may have been infringing copyright, too.  But nobody ever tried to enforce copyright against them because it was understood as an industrial regulation.
fr: À l'âge de l'imprimerie, le copyright était peu douloureux, puisque c'était un règlement industriel. Il ne limitait que les activités des éditeurs et des auteurs. Stricto sensu, les pauvres qui copiaient des livres à la main violaient probablement des copyrights. Mais personne ne les a jamais poursuivis, puisqu'on considérait le copyright comme un règlement industriel.

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en: Copyright in the age of the printing press was also easy to enforce because it had to be enforced only where there was a publisher, and publishers, by their nature, make themselves known.  If you're trying to sell books, you've got to tell people where to come to buy them.  You don't have to go into everybody's house to enforce copyright.
fr: À l'âge de l'imprimerie, le copyright était facile à faire appliquer, car il ne s'exerçait que chez les éditeurs ; et par nature, un éditeur cherche à se faire connaître. Si l'on cherche à vendre des livres, il faut dire aux gens où venir les acheter. Il n'était pas nécessaire d'aller faire respecter le copyright dans toutes les chaumières.

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en: And, finally, copyright may have been a beneficial system in that context.  Copyright in the U.S. is considered by legal scholars as a trade, a bargain between the public and authors.  The public trades away some of its natural rights to make copies, and in exchange gets the benefit of more books' being written and published.
fr: En fin de compte, le copyright fut peut-être bénéfique dans un tel contexte. Aux États-Unis, les spécialistes en droit considèrent le copyright comme un échange, un accord entre le public et les auteurs. Le public abandonne certains de ses droits naturels à la réalisation de copies et reçoit en échange le bénéfice d'un plus grand nombre de livres créés et publiés.

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en: Now, is this an advantageous trade? Well, when the general public can't make copies because they can only be efficiently made on printing presses&mdash;and most people don't own printing presses&mdash;the result is that the general public is trading away a freedom it is unable to exercise, a freedom that is of no practical value.  So if you have something that is a byproduct of your life and it's useless and you have the opportunity to exchange it for something else of any value, you're gaining.  So that's why copyright may have been an advantageous trade for the public in that time.
fr: Est-ce un accord avantageux ? Si tout un chacun ne peut réaliser de copies efficacement faute de disposer d'une presse à imprimer – et rares étaient les possesseurs de tels engins – il advient que le grand public abandonne une liberté qu'il ne peut exercer, une liberté impraticable. Si vous avez l'occasion d'échanger un sous-produit inutile de votre vie contre quelque chose de valeur, vous réalisez un marché gagnant. C'est pourquoi le copyright fut probablement un échange avantageux pour la société à cette époque.

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en: But the context is changing, and that has to change our ethical evaluation of copyright.  Now the basic principles of ethics are not changed by advances in technology; they're too fundamental to be touched by such contingencies.  But our decision about any specific question is a matter of the consequences of the alternatives available, and the consequences of a given choice may change when the context changes.  That is what is happening in the area of copyright law because the age of the printing press is coming to an end, giving way gradually to the age of the computer networks.
fr: Mais le contexte change et cela remet en question notre évaluation éthique du copyright. Les principes éthiques ne changent en rien avec les progrès techniques ; ils sont trop fondamentaux pour être influencés par de telles contingences. Mais toute décision concernant un problème donné dépend des conséquences des choix disponibles, et les conséquences d'un choix donné dépendent du contexte. C'est ce qui se produit dans le domaine du droit du copyright, car l'âge de l'imprimerie prend fin et cède peu à peu la place à l'âge des réseaux informatiques.

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en: Computer networks and digital information technology are bringing us back to a world more like the ancient world where anyone who can read and use the information can also copy it and can make copies about as easily as anyone else could make them.  They are perfect copies and they're just as good as the copies anyone else could make.  So the centralization and economy of scale introduced by the printing press and similar technologies is going away.
fr: Les réseaux informatiques et les techniques numériques de traitement de l'information nous ramènent dans une situation semblable aux temps anciens, où quiconque pouvant lire et utiliser l'information pouvait également la copier, et ce, aussi facilement que n'importe qui. Ce sont des copies parfaites, aussi bonnes que n'importe quelle autre. La centralisation et les économies d'échelle introduites par l'imprimerie et les techniques apparentées ne s'appliquent donc plus.

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en: And this changing context changes the way copyright law works.  You see, copyright law no longer acts as an industrial regulation; it is now a Draconian restriction on a general public.  It used to be a restriction on publishers for the sake of authors.  Now, for practical purposes, it's a restriction on a public for the sake of publishers.  Copyright used to be fairly painless and uncontroversial.  It didn't restrict the general public.  Now that's not true.  If you have a computer, the publishers consider restricting you to be their highest priority.  Copyright was easy to enforce because it was a restriction only on publishers who were easy to find and what they published was easy to see.  Now the copyright is a restriction on each and everyone of you.  To enforce it requires surveillance&mdash;an intrusion&mdash;and harsh punishments, and we are seeing these being enacted into law in the U.S. and other countries.
fr: Cette évolution du contexte modifie la manière dont le droit du copyright fonctionne. Il ne fonctionne plus comme un règlement industriel, mais comme une restriction draconienne à l'encontre du public. C'était une restriction imposée aux éditeurs pour le bien des auteurs. C'est devenu, dans la pratique, une restriction imposée au public pour le bien des éditeurs. Le copyright n'était pas trop douloureux ni controversé, puisqu'il n'imposait pas de restriction au public. Aujourd'hui, ce n'est plus le cas. La priorité numéro un des éditeurs est de confiner tout possesseur d'ordinateur. Le copyright était facile à faire appliquer en tant que restriction imposée aux éditeurs, car ils avaient pignon sur rue. C'est maintenant devenu une restriction portant sur tout un chacun. Son application implique surveillance – une intrusion – et châtiments sévères, moyens qui, sous nos yeux, sont en train d'obtenir force de loi aux États-Unis et dans d'autres pays.

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en: And copyright used to be, arguably, an advantageous trade for the public to make because the public was trading away freedoms it couldn't exercise.  Well, now it can exercise these freedoms.  What do you do if you have been producing a byproduct which was of no use to you and you were in the habit of trading it away and then, all of a sudden, you discover a use for it? You can actually consume it, use it.  What do you do? You don't trade at all; you keep some.  And that's what the public would naturally want to do.
fr: On pouvait défendre la thèse que le copyright était un marché avantageux pour le public, qui abandonnait des libertés qu'il ne pouvait exercer. Il peut désormais les exercer. Que faire si l'on découvre soudainement une utilité à un sous-produit jusque-là troqué faute de lui trouver un intérêt ? On peut désormais le consommer, l'utiliser. Que faire ? On n'y renonce plus, on en garde une partie. C'est l'impulsion naturelle.

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en: That's what the public does whenever it's given a chance to voice its preference; it keeps some of this freedom and exercises it.  Napster is a big example of that, the public deciding to exercise the freedom to copy instead of giving it up.  So the natural thing for us to do to make copyright law fit today's circumstances is to reduce the amount of copyright power that copyright owners get, to reduce the amount of restriction that they place on the public and to increase the freedom that the public retains.
fr: C'est pourquoi, à chaque occasion où il peut exprimer sa préférence, c'est ce que le public fait : il conserve une portion de cette liberté et l'exerce. Napster en est un exemple frappant : le public décide d'exercer sa liberté de copier au lieu de l'abandonner. La tendance naturelle, pour faire correspondre le droit du copyright aux circonstances actuelles, est de réduire le pouvoir des détenteurs de copyright, réduire les restrictions qu'ils imposent au public et augmenter les libertés que le public conserve.

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en: But this is not what the publishers want to do.  What they want to do is exactly the opposite.  They wish to increase copyright powers to the point where they can remain firmly in control of all use of information.  This has led to laws that have given an unprecedented increase in the powers of copyright.  Freedoms that the public used to have in the age of the printing press are being taken away.
fr: Voilà qui déplaît aux éditeurs. Ils recherchent exactement l'inverse. Ils veulent développer le pouvoir du copyright jusqu'à contrôler fermement toute utilisation de l'information. Ces pressions ont fait voter des lois attribuant aux pouvoirs associés au copyright des extensions sans précédent. Certaines des libertés accordées au public à l'âge de l'imprimerie lui sont désormais retirées.

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en: For instance, let's look at e-books.  There's a tremendous amount of hype about e-books; you can hardly avoid it.  I took a flight in Brazil and in the in-flight magazine, there was an article saying that maybe it would take 10 or 20 years before we all switched to e-books.  Clearly, this kind of campaign comes from somebody paying for it.  Now why are they doing that? I think I know.  The reason is that e-books are the opportunity to take away some of the residual freedoms that readers of printed books have always had and still have&mdash;the freedom, for instance, to lend a book to your friend or borrow it from the public library or sell a copy to a used bookstore or buy a copy anonymously, without putting a record in the database of who bought that particular book.  And maybe even the right to read it twice.
fr: Examinons par exemple le cas des livres électroniques. C'est un thème tellement à la mode qu'il est difficile d'y échapper. J'ai pris l'avion au Brésil et le magazine de bord contenait un article annonçant que cela prendrait peut-être 10 ou 20 ans pour que nous passions tous aux livres électroniques. Voilà clairement une campagne financée par quelqu'un. Dans quel but ? Je crois que j'ai deviné. Les livres électroniques sont l'occasion de retirer aux lecteurs des livres imprimés certaines des libertés qu'ils ont toujours eues et ont réussi à conserver – telles que la liberté de prêter un livre à un ami, de l'emprunter à une bibliothèque publique, d'en vendre un exemplaire à un magasin de livres d'occasion, d'en acheter un exemplaire de manière anonyme, sans laisser de trace dans une quelconque base de données. Et, qui sait, le droit de le lire deux fois.

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en: These are freedoms that the publishers would like to take away, but they can't do this for printed books because that would be too obvious a power-grab and would raise an outcry. So they have found an indirect strategy: First, they obtain the legislation to take away these freedoms for e-books when there are no e-books; so there's no controversy.  There are no pre-existing users of e-books who are accustomed to their freedoms and will defend them.  That they obtained with the Digital Millennium Copyright Act in 1998.  Then they introduce e-books and gradually get everybody to switch from printed books to e-books and eventually the result is, readers have lost these freedoms without ever having an instant when those freedoms were being taken away and when they might have fought back to retain them.
fr: Voilà les libertés que les éditeurs souhaiteraient nous retirer ; mais dans le cas des livres imprimés ils ne peuvent pas le faire, car une prise de pouvoir si voyante provoquerait une levée de boucliers. La stratégie indirecte qu'ils ont trouvée est donc la suivante : tout d'abord, on obtient une législation qui retire ces libertés aux livres électroniques à une époque où ils n'existent pas encore, ne provoquant ainsi aucune controverse. Il n'existe pas d'antériorité, d'utilisateurs de livres électroniques habitués à ces libertés et prêts à les défendre. Cette première étape fut atteinte avec la loi dite <abbr title="Digital Millennium Copyright Act">DMCA</abbr><a id="TransNote2-rev" href="#TransNote2"><sup>2</sup></a> en 1998. Ensuite, on introduit les livres électroniques et peu à peu on incite tout le monde à passer des livres imprimés aux livres électroniques. Le résultat final est que les lecteurs ont perdu ces libertés sans qu'à aucun moment ils ne s'en soient vu priver et aient donc eu l'occasion de se battre pour les conserver.

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en: We see at the same time efforts to take away people's freedom in using other kinds of published works.  For instance, movies that are on DVDs are published in an encrypted format that used to be secret&mdash;it was meant to be secret&mdash;and the only way the movie companies would tell you the format, so that you could make a DVD player, was if you signed a contract to build certain restrictions into the player, with the result that the public would be stopped even from fully exercising their legal rights.  Then a few clever programmers in Europe figured out the format of DVDs and they wrote a free software package that would read a DVD.  This made it possible to use free software on top of the GNU+Linux operating system to watch the DVD that you had bought, which is a perfectly legitimate thing to do.  You ought to be able to do that with free software.
fr: Pendant ce temps, on observe des remises en question des libertés de disposer d'autres types d'œuvres publiées. Les films sur DVD, par exemple, sont publiés dans un format chiffré et secret – telle était initialement son intention en tout cas – et la seule manière d'obtenir des majors du cinéma la description du format, afin d'être capable de construire un lecteur de DVD, est de signer un contrat s'engageant à brider le lecteur de telle sorte que le public ne puisse plus exercer pleinement les droits qui lui sont garantis par la loi. C'est alors que des programmeurs européens astucieux ont deviné le format des DVD et publié un logiciel libre capable de les lire. Cela a permis aux utilisateurs du système GNU+Linux ayant acquis des DVD de regarder les films qu'ils avaient achetés – exigence parfaitement légitime au demeurant ; on devrait pouvoir faire cela avec des logiciels libres.

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en: But the movie companies objected and they went to court.  You see, the movie companies used to make a lot of films where there was a mad scientist and somebody was saying, &ldquo;But, Doctor, there are some things Man was not meant to know.&rdquo; They must have watched their own films too much because they came to believe that the format of DVDs is something that Man was not meant to know.  And they obtained a ruling for total censorship of the software for playing DVDs.  Even making a link to a site where this information is legally available outside the U.S. has been prohibited.  An appeal has been made against this ruling.  I signed a friend-of-the-court brief in that appeal, I'm proud to say, although I'm playing a fairly small role in that particular battle.
fr: Mais les majors n'étaient pas de cet avis et elles ont porté l'affaire en justice. Voyez-vous, elles ont produit de nombreux films où un savant fou se voyait objecter : « Mais Docteur, il y a des choses que l'Homme ne doit pas savoir. » Il faut croire qu'elles ont trop regardé leurs propres films, car elles en sont venues à croire qu'il était mauvais pour l'Homme de connaître le format des DVD. Elles ont ainsi obtenu, par décision de justice, la censure complète de tout logiciel capable de lire les DVD. Il est même interdit désormais de mettre un lien vers un site qui propose cette information en toute légalité, hors des États-Unis. Il a été fait appel de cette décision, et je suis fier d'annoncer, bien que mon rôle reste mineur dans cette bataille, que j'ai signé un rapport technique sur le sujet.

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en: The U.S. government intervened directly on the other side.  This is not surprising when you consider why the Digital Millennium Copyright Act was passed in the first place.  The reason is the campaign finance system that we have in the U.S., which is essentially legalized bribery where the candidates are bought by business before they even get elected.  And, of course, they know who their master is&mdash;they know whom they're working for&mdash;and they pass the laws to give business more power.
fr: Le gouvernement des États-Unis est intervenu directement pour la partie adverse. Cela n'est pas surprenant quand on se rappelle la véritable raison de la mise en place de la DMCA : le système de financement des campagnes électorales qui a cours aux États-Unis, et qui n'est rien d'autre qu'une corruption légalisée, où les grandes entreprises achètent les candidats avant même leur élection. Les élus, ne connaissant que trop bien leurs maîtres (ils savent qui ils doivent vraiment servir), font passer les lois qui renforcent le pouvoir des grandes entreprises.

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en: What will happen with that particular battle, we don't know.  But meanwhile Australia has passed a similar law and Europe is almost finished adopting one; so the plan is to leave no place on earth where this information can be made available to people.  But the U.S.  remains the world leader in trying to stop the public from distributing information that's been published.
fr: Nous ne savons pas ce qu'il adviendra de cette bataille en particulier. L'Australie a depuis voté une loi semblable et l'Europe est sur le point de le faire ; l'intention est clairement de n'oublier aucun pays où cette information pourrait être mise à disposition du public. Mais ce sont les États-Unis qui demeurent champions du monde des mesures essayant d'empêcher le grand public de distribuer l'information préalablement publiée.

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en: The U.S. though is not the first country to make a priority of this.  The Soviet Union treated it as very important.  There this unauthorized copying and redistribution was known as <i>samizdat</i> and to stamp it out, they developed a series of methods: First, guards watching every piece of copying equipment to check what people were copying to prevent forbidden copying.  Second, harsh punishments for anyone caught doing forbidden copying. You could be sent to Siberia.  Third, soliciting informers, asking everyone to rat on their neighbors and co-workers to the information police.  Fourth, collective responsibility&mdash;You! You're going to watch that group! If I catch any of them doing forbidden copying, you are going to prison.  So watch them hard.  And, fifth, propaganda, starting in childhood to convince everyone that only a horrible enemy of the people would ever do this forbidden copying.
fr: Cependant, ce n'est pas le premier pays à faire de ce combat sa priorité. L'Union Soviétique y attachait également une grande importance. Les copies et distributions non autorisées y portaient le nom de <i>samizdat</i> et les Soviets avaient mis au point un certain nombre de méthodes pour l'éradiquer. D'abord, des gardes surveillaient tous les copieurs et vérifiaient les documents que les gens copiaient, afin d'interdire toute copie illicite. Deuxièmement, de durs châtiments étaient réservés aux contrevenants : on pouvait être envoyé en Sibérie. Troisièmement, l'incitation à la dénonciation encourageait chacun à moucharder voisins ou collègues auprès de la police de l'information. Quatrièmement, la responsabilité collective : « Toi ! Tu surveilles ce groupe ! Si je prends l'un d'entre eux à réaliser des copies interdites, tu vas en prison. Alors surveille-les bien. » Et cinquièmement, la propagande qui, dès l'enfance, visait à convaincre tout le monde que seul un ignoble ennemi du peuple serait capable de se livrer à de telles activités.

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en: The U.S. is using all of these measures now.  First, guards watching copying equipment.  Well, in copy stores, they have human guards to check what you copy.  But human guards to watch what you copy in your computer would be too expensive; human labor is too expensive.  So they have robot guards.  That's the purpose of the Digital Millennium Copyright Act.  This software goes in your computer; it's the only way you can access certain data and it stops you from copying.
fr: Chacune de ces mesures est en place aux États-Unis en ce moment. D'abord, des gardes qui surveillent les copieurs. Dans les boutiques de copie, des gardes vérifient ce que vous copiez. Mais le coût de gardes pour vérifier ce que vous copiez avec votre ordinateur serait prohibitif ; le travail humain coûte trop cher. Alors, on utilise des robots. C'est le but du <i>Digital Millennium Copyright Act</i>. Un logiciel s'installe dans votre ordinateur ; c'est le seul moyen qui vous permet d'accéder à certaines informations, et c'est lui qui vous empêche de réaliser des copies.

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en: There's a plan now to introduce this software into every hard disk, so that there could be files on your hard disk that you can't even access except by getting permission from some network server to access the file.  And to bypass this software or even tell other people how to bypass it is a crime.
fr: Il est prévu d'inclure ce logiciel sur tous les disques durs, de sorte que certains fichiers de votre propre disque ne vous soient accessibles qu'après l'accord d'un serveur réseau. Ce serait illégal de contourner cette protection, ainsi que d'expliquer à d'autres comment la contourner.

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en: Second, harsh punishments.  A few years ago, if you made copies of something and handed them out to your friends just to be helpful, this was not a crime; it had never been a crime in the U.S.  Then they made it a felony, so you could be put in prisons for years for sharing with your neighbor.
fr: Deuxièmement, les durs châtiments. Voici quelques années, ce n'était pas illégal de faire des copies de quelque chose et de les donner à vos amis ; cela n'avait jamais été illégal aux États-Unis. C'est depuis devenu un délit pénal, de telle sorte qu'il est maintenant possible de passer des années en prison pour avoir partagé avec autrui.

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en: Third, informers.  Well, you may have seen the ads on TV, the ads in the Boston subways asking people to rat on their co-workers to the information police, which officially is called the Software Publishers Association.
fr: Troisièmement, les informateurs. Vous avez peut-être vu les publicités à la télévision ou dans le métro de Boston : on incite désormais à balancer les collègues à la police de l'information, qui s'appelle officiellement <i>Software Publishers Association</i>.<a id="TransNote3-rev" href="#TransNote3"><sup>3</sup></a>

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en: And fourth, collective responsibility.  In the U.S., this has been done by conscripting Internet service providers, making them legally responsible for everything their customers post.  The only way they can avoid always being held responsible is if they have an invariable procedure to disconnect or remove the information within two weeks after a complaint.  Just a few days ago, I heard that a clever protest site criticizing City Bank for some of its nasty policies was disconnected in this way.  Nowadays, you don't even get your day in court; your site just gets unplugged.
fr: Quatrièmement, la responsabilité collective. Aux États-Unis, ce but fut atteint en enrôlant les fournisseurs d'accès à Internet, en les rendant responsables de tout ce que leurs clients publient. La seule manière pour eux de ne pas être tenus responsables est d'appliquer une procédure sans recours consistant à déconnecter ou détruire l'information qui fait l'objet d'un contentieux dans les deux semaines qui suivent la plainte. J'ai entendu dire il y a quelques jours qu'un site de protestation astucieux critiquant la City Bank pour certaines de ses méthodes odieuses a été ainsi déconnecté. De nos jours, on n'a même plus droit à un procès ; on se fait tout simplement déconnecter le site web.

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en: And, finally, propaganda, starting in childhood.  That's what the word &ldquo;pirate&rdquo; is used for.  If you'll think back a few years, the term &ldquo;pirate&rdquo; was formerly applied to publishers that didn't pay the author.  But now it's been turned completely around.  It's now applied to members of the public who escape from the control of the publisher.  It's being used to convince people that only a nasty enemy of the people would ever do this forbidden copying.  It says that &ldquo;sharing with your neighbor is the moral equivalent of attacking a ship.&rdquo; I hope that you don't agree with that and if you don't, I hope you will refuse to use the word in that way.
fr: Enfin, la propagande, dès l'enfance. C'est le but du mot « pirate ». Si vous vous souvenez, ce terme était formellement réservé, voici quelques années, aux éditeurs qui ne payaient pas l'auteur. Son sens a depuis complètement changé et ce mot désigne les membres du public qui échappent au contrôle de l'éditeur. On l'utilise pour convaincre les gens que seul un méchant ennemi du peuple peut se livrer à des activités de copie interdite. Il sous-entend que partager avec son voisin est éthiquement équivalent à lancer un abordage. J'espère que vous refusez cet amalgame et si tel est le cas, j'espère que vous refuserez d'utiliser ce mot dans ce sens.

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en: So the publishers are purchasing laws to give themselves more power.  In addition, they're also extending the length of time the copyright lasts.  The U.S. Constitution says that copyright must last for a limited time, but the publishers want copyright to last forever.  However, getting a constitutional amendment would be rather difficult, so they found an easier way that achieves the same result.  Every 20 years they retroactively extend copyright by 20 years.  So the result is, at any given time, copyright nominally lasts for a certain period and any given copyright will nominally expire some day.  But that expiration will never be reached because every copyright will be extended by 20 years every 20 years; thus no work will ever go into the public domain again.  This has been called &ldquo;perpetual copyright on the installment plan.&rdquo;
fr: Ainsi, les éditeurs achètent des lois pour étendre leur pouvoir. De plus, ils allongent la durée du copyright. La Constitution des États-Unis prévoit que l'exercice du copyright doit être limité dans le temps, mais les éditeurs souhaitent tout le contraire. Comme il serait toutefois difficile de faire amender la Constitution, ils ont trouvé une manière d'obtenir le même résultat plus facilement. Tous les 20 ans, ils allongent de 20 ans la durée légale du copyright, avec effet rétroactif. C'est ainsi qu'à tout instant, la durée légale du copyright est déterminée et un copyright donné prendra théoriquement fin un certain jour. Mais cette expiration ne sera jamais atteinte dans la pratique, puisque les copyrights sont allongés de 20 ans tous les 20 ans ; plus aucune œuvre n'entrera donc jamais dans le domaine public. C'est le principe du « copyright perpétuel à versements périodiques ».

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en: The law in 1998 that extended copyright by 20 years is known as the &ldquo;Mickey Mouse Copyright Extension Act&rdquo; because one of the main sponsors of this law was Disney.  Disney realized that the copyright on Mickey Mouse was going to expire, and they don't want that to ever happen because they make a lot of money from that copyright.
fr: La loi qui en 1998 a étendu de 20 ans la durée du copyright est connue sous le nom de <i>Mickey Mouse Copyright Extension Act</i>,<a id="TransNote4-rev" href="#TransNote4"><sup>4</sup></a> puisque l'un de ses plus principaux sponsors était Disney. Les gens de Disney se sont rendu compte que le copyright portant sur Mickey allait expirer, événement qu'ils ne veulent absolument pas voir arriver, ce copyright étant très lucratif.

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en: Now the original title of this talk was supposed to be &ldquo;Copyright and Globalization.&rdquo; If you look at globalization, what you see is that it's carried out by a number of policies which are done in the name of economic efficiency or so-called free-trade treaties, which really are designed to give business power over laws and policies.  They're not really about free trade.  They're about a transfer of power: removing the power to decide laws from the citizens of any country who might conceivably consider their own interests and giving that power to businesses who will not consider the interests of those citizens.
fr: J'étais censé vous parler de « copyright et mondialisation ». Si l'on étudie la mondialisation, on observe la mise en place d'un certain nombre de politiques au nom de l'efficacité économique ou de prétendus traités de libre-échange – traités dont le véritable but est d'augmenter le pouvoir des grandes entreprises au détriment des lois et des politiques. Ce ne sont pas vraiment des traités de libre-échange. Ce sont des traités qui mettent en place un transfert de pouvoir : le pouvoir de faire les lois, ils le retirent aux citoyens de tous pays, qui pourraient prendre en compte leur intérêt propre, pour l'attribuer à des entreprises qui ne prendront pas en compte les intérêts de ces citoyens.

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en: Democracy is the problem in their view, and these treaties are designed to put an end to the problem.  For instance, <abbr title="North American Free Trade Agreement">NAFTA</abbr> actually contains provisions, I believe, allowing companies to sue another government to get rid of a law that they believe is interfering with their profits in the other country.  So foreign companies have more power than citizens of the country.
fr: Pour ces entreprises, la démocratie est un problème, et ces traités visent à le résoudre. Par exemple, l'<abbr title="Accord de libre-échange nord-américain">ALÉNA</abbr> prévoit, je crois, des cas autorisant des entreprises à attaquer en justice un gouvernement étranger pour annuler une loi qu'elles estiment interférer avec leurs profits dans ce pays étranger. C'est ainsi que les entreprises étrangères ont plus de pouvoir que les citoyens du pays.

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en: There are attempts being made to extend this beyond NAFTA.  For instance, this is one of the goals of the so-called free trade area of the Americas, to extend this principle to all the countries in South America and the Caribbean as well, and the multilateral agreement on investment was intended to spread it to the whole world.
fr: On observe des tentatives d'étendre ce système au-delà des limites prévues par l'ALÉNA. C'est par exemple l'un des buts de la prétendue « zone de libre échange des Amériques » que d'étendre ce principe à tous les pays d'Amérique du Sud et des Caraïbes, et les accords multilatéraux sur les investissements avaient pour but d'étendre ce principe au monde entier.

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en: One thing we've seen in the '90s is that these treaties begin to impose copyright throughout the world, and in more powerful and restrictive ways.  These treaties are not free-trade treaties.  They're actually corporate-controlled trade treaties being used to give corporations control over world trade, in order to eliminate free trade.
fr: Les traités signés dans les années 1990 ont commencé à imposer le copyright au monde entier, d'une manière plus forte et plus restrictive qu'auparavant. Ce ne sont pas des traités de libre-échange. Ce sont des traités de commerce contrôlés par les entreprises, dont le but est de s'attribuer le contrôle du commerce mondial afin d'éliminer tout libre-échange.

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en: When the U.S. was a developing country in the 1800s, the U.S. did not recognize foreign copyrights.  This was a decision made carefully, and it was an intelligent decision.  It was acknowledged that for the U.S.  to recognize foreign copyrights would just be disadvantageous, that it would suck money out and wouldn't do much good.
fr: Au XIXe siècle, les États-Unis, alors un tout jeune pays, ne reconnaissaient pas les copyrights étrangers. Ce fut une décision prise après mûre réflexion, et c'était une bonne décision. Les débats ont conclu que la reconnaissance par les États-Unis des copyrights étrangers ne serait pas avantageuse et qu'elle aurait pour effet de vider les caisses sans rien apporter en échange.

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en: The same logic would apply today to developing countries but the U.S.  has sufficient power to force them to go against their interests.  Actually, it's a mistake to speak of the interests of countries in this context.  In fact, I'm sure that most of you have heard about the fallacy of trying to judge the public interest by adding up everybody's wealth.  If working Americans lost $1 billion and Bill Gates gained $2 billion, would Americans generally be better off? Would this be good for America? Or if you look only at the total, it looks like it's good.  However, this example really shows that the total is the wrong way to judge because Bill Gates really doesn't need another $2 billion, but the loss of the $1 billion by other people who don't have as much to start with might be painful.
fr: On pourrait de nos jours appliquer ce raisonnement aux pays en voie de développement, s'ils n'étaient pas contraints par la puissance de ces mêmes États-Unis d'aller contre leurs intérêts. Dans un tel contexte, c'est en fait une erreur de parler d'intérêts des pays. Je suis sûr que vous avez pour la plupart entendu parler du raisonnement vicié qui tente de mesurer l'intérêt public en ajoutant toutes les richesses individuelles. Si les Américains actifs perdaient un milliard de dollars et que Bill Gates gagnait deux milliards de dollars, cela profiterait-il à la population des États-Unis, de manière générale ? Cela profiterait-il aux États-Unis ? Si l'on ne prend que le total en compte, cela semble une bonne affaire. Cet exemple montre cependant que le seul examen du total ne suffit pas à porter un jugement parce que Bill Gates n'a pas vraiment besoin de deux milliards de dollars supplémentaires, alors que la perte d'un milliard de dollars serait douloureuse pour une population qui ne jouit pas d'un patrimoine comparable.

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en: Well, in a discussion about any of these trade treaties, when you hear people talk about the interests of this country or that country, what they're doing, within each country, is adding up everybody's income.  The rich people and the poor people are being added up.  So it's actually an excuse to apply that same fallacy to get you to ignore the effect on the distribution of wealth within the country and whether the treaty is going to make that more uneven, as it has done in the U.S.
fr: Eh bien, dans toute discussion sur ces traités de commerce, quand on entend parler des intérêts de tel ou tel pays, c'est le même calcul qui est fait : en réalité c'est du total des revenus particuliers au sein de chaque pays qu'il est question. On regroupe les riches et les pauvres dans le même calcul. Il s'agit donc d'un prétexte pour appliquer ce même raisonnement vicié afin de vous faire oublier la distribution des richesses au sein du pays et d'éviter que vous vous demandiez si le traité creusera les fossés et rendra cette distribution encore plus inégale, comme ce fut le cas aux États-Unis.

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en: So it's really not the U.S. interest that is being served by enforcing copyright around the world.  It's the interests of certain business owners, many of whom are in the U.S. and some of whom are in other countries.  It doesn't, in any sense, serve the public interest.
fr: Ce n'est pas l'intérêt des États-Unis qu'on sert en faisant respecter le copyright partout dans le monde. C'est l'intérêt de certains propriétaires d'entreprises, dont beaucoup se trouvent aux États-Unis et quelques-uns se trouvent dans d'autres pays. En aucun cas, cela ne sert l'intérêt public.

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en: But what would make sense to do? If we believe in the goal of copyright stated, for instance in the U.S. Constitution, the goal of promoting progress, what would be intelligent policies to use in the age of the computer network? Clearly, instead of increasing copyright powers, we have to pull them back so as to give the general public a certain domain of freedom where they can make use of the benefits of digital technology, make use of their computer networks.  But how far should that go? That's an interesting question because I don't think we should necessarily abolish copyright totally.
fr: Alors, que faudrait-il faire ? Si l'on croit à l'objectif du copyright tel que précisé, par exemple, dans la Constitution des États-Unis, la « promotion du progrès », quelles seraient les politiques intelligentes à mettre en place à l'âge des réseaux informatiques ? Clairement, au lieu d'augmenter les pouvoirs du copyright, il nous faut les limiter, afin d'offrir au grand public un domaine de liberté où les gens puissent mettre à profit les avantages des technologies numériques et des réseaux informatiques. Mais jusqu'où aller ? C'est une question intéressante, car je ne crois pas qu'il soit nécessaire d'abolir le copyright.

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en: The idea of trading some freedoms for more progress might still be an advantageous trade at a certain level, even if traditional copyright gives up too much freedom.  But in order to think about this intelligently, the first thing we have to recognize is, there's no reason to make it totally uniform.  There's no reason to insist on making the same deal for all kinds of work.
fr: L'idée de troquer certaines libertés en échange de progrès peut encore être avantageuse à certains niveaux, même si l'exercice traditionnel du copyright abandonne trop de libertés. Si l'on veut réfléchir intelligemment à cette question, il nous faut commencer par reconnaître qu'il n'y a aucune raison de vouloir tout uniformiser. Il n'y a aucune raison de vouloir aboutir aux mêmes accords pour tous les types d'œuvres.

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en: In fact, that already isn't the case because there are a lot of exceptions for music.  Music is treated very differently under copyright law.  But the arbitrary insistence on uniformity is used by the publishers in a certain clever way.  They pick some peculiar special case and they make an argument that, in that special case, it would be advantageous to have this much copyright.  And then they say that for uniformity's sake, there has to be this much copyright for everything.  So, of course, they pick the special case where they can make the strongest argument, even if it's a rather rare special case and not really very important overall.
fr: En réalité, ce n'est déjà pas le cas, car de nombreuses exceptions couvrent le domaine des œuvres musicales. Le droit du copyright traite la musique de manière particulière. Mais c'est intelligemment que les éditeurs insistent, arbitrairement, sur l'uniformisation : ils choisissent un cas précis et arguent que dans ce cas particulier, il serait avantageux d'appliquer telle disposition en matière de copyright. Ils expliquent ensuite que par souci d'uniformité, il faut que les mêmes dispositions s'appliquent à tout. Bien sûr, ils choisissent le cas de figure qui leur est le plus favorable, même s'il est rare et pas vraiment très important par rapport au reste.

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en: But maybe we should have that much copyright for that particular special case.  We don't have to pay the same price for everything we buy.  A thousand dollars for a new car might be a very good deal.  A thousand dollars for a container of milk is a horrible deal.  You wouldn't pay the special price for everything you buy in other areas of life.  Why do it here?
fr: Peut-être bien que ces dispositions sont les meilleures dans ce cas particulier. Il n'est nul besoin de payer le même prix pour tous les achats que l'on réalise : mille dollars pour une voiture neuve serait sans doute une excellente affaire, alors que le même prix pour une brique de lait serait une affaire exécrable. On n'accepte pas de payer le même prix pour tout ce que l'on achète par ailleurs. Pourquoi devrait-on l'accepter ici ?

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en: So we need to look at different kinds of works, and I'd like to propose a way of doing this.
fr: Il nous faut donc distinguer différents types de travaux, et je souhaite vous faire une proposition de classification.

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en: This includes recipes, computer programs, manuals and textbooks, reference works like dictionaries and encyclopedias.  For all these functional works, I believe that the issues are basically the same as they are for software and the same conclusions apply.  People should have the freedom even to publish a modified version because it's very useful to modify functional works.  People's needs are not all the same.  If I wrote this work to do the job I think needs doing, your idea as a job you want to do may be somewhat different.  So you want to modify this work to do what's good for you.
fr: En ce qui concerne les recettes, les programmes d'ordinateurs, les manuels et livres de cours, ainsi que les œuvres de référence telles que les dictionnaires et les encyclopédies, pour tous ces travaux fonctionnels, je crois que les problèmes qui se posent sont les mêmes que dans le cas du logiciel, et que par conséquent les mêmes conclusions s'appliquent. Les gens devraient même avoir la liberté d'en publier une version modifiée, car il est très utile de modifier les œuvres fonctionnelles. Tout le monde n'a pas les mêmes besoins : si j'ai écrit tel texte pour répondre à une nécessité ou à un souhait personnel, il ne répondra pas forcément à vos besoins, légèrement différents. Vous souhaiterez donc adapter mon travail à votre usage.

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en: At that point, there may be other people who have similar needs to yours, and your modified version might be good for them.  Everybody who cooks knows this and has known this for hundreds of years.  It's normal to make copies of recipes and hand them out to other people, and it's also normal to change a recipe.  If you change the recipe and cook it for your friends and they like eating it, they might ask you, &ldquo;Could I have the recipe?&rdquo; Then maybe you'll write down your version and give them copies.  That is exactly the same thing that we much later started doing in the free-software community.
fr: D'autres pourront alors bénéficier de votre version modifiée, car leurs habitudes seront similaires aux vôtres. Cela fait des siècles que tous les cuisiniers savent cela. Il est normal de donner ses recettes à d'autres et il est normal d'adapter une recette. Si vous changez une recette et que les amis à qui vous servez le fruit de votre labeur apprécient le résultat, ils vous demanderont probablement la recette. Alors peut-être leur donnerez-vous des copies de votre version. C'est exactement ce que nous avons fait, bien plus tard, dans la communauté du logiciel libre.

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en: So that's one class of work.  The second class of work is works whose purpose is to say what certain people think.  Talking about those people is their purpose.  This includes, say, memoirs, essays of opinion, scientific papers, offers to buy and sell, catalogues of goods for sale.  The whole point of those works is that they tell you what somebody thinks or what somebody saw or what somebody believes.  To modify them is to misrepresent the authors; so modifying these works is not a socially useful activity.  And so verbatim copying is the only thing that people really need to be allowed to do.
fr: Voilà pour la première catégorie de travaux. La deuxième catégorie concerne les œuvres visant à rendre compte de la pensée et des idées de certains. Le but de ces œuvres est de parler de leurs auteurs. Cette catégorie embrasse, entre autres, les mémoires, les essais d'opinion, les articles scientifiques, les petites annonces, les catalogues de biens à vendre. Toutes ces œuvres ont pour but de communiquer ce qu'une personne pense, a vu, ou croit. Les modifier serait trahir les auteurs ; c'est pourquoi modifier ces œuvres n'est pas une activité utile socialement. Par conséquent, seule la copie exacte, ou verbatim, de ces œuvres doit être autorisée.

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en: The next question is: Should people have the right to do commercial verbatim copying? Or is noncommercial enough? You see, these are two different activities we can distinguish, so that we can consider the questions separately&mdash;the right to do noncommercial verbatim copying and the right to do commercial verbatim copying.  Well, it might be a good compromise policy to have copyright cover commercial verbatim copying but allow everyone the right to do noncommercial verbatim copying.  This way, the copyright on the commercial verbatim copying, as well as on all modified versions&mdash;only the author could approve a modified version&mdash;would still provide the same revenue stream that it provides now to fund the writing of these works, to whatever extent it does.
fr: Il est alors légitime de se demander s'il faut autoriser une activité commerciale autour de telles copies verbatim, ou si la diffusion à but non lucratif suffit. On peut donc distinguer deux activités différentes, afin de les étudier séparément pour chercher des réponses à ces questions : le droit de faire des copies verbatim dans un but non lucratif et le droit de faire des copies verbatim dans un contexte commercial. C'est un bon compromis que d'appliquer le copyright aux copies verbatim dans un contexte commercial, et d'autoriser sans autre contrainte les copies exactes exécutées et diffusées dans un but non lucratif. De cette manière, les copyrights sur les copies verbatim, ainsi que sur toutes les versions modifiées – seul l'auteur pourrait approuver une version modifiée – fournirait une source de revenus de la même manière qu'il finance actuellement la création de ces œuvres, et dans les mêmes limites.

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en: By allowing the noncommercial verbatim copying, it means the copyright no longer has to intrude into everybody's home.  It becomes an industrial regulation again, easy to enforce and painless, no longer requiring draconian punishments and informers for the sake of its enforcement.  So we get most of the benefit&mdash;and avoid most of the horror&mdash;of the current system.
fr: Autoriser les copies exactes à but non lucratif signifie que le copyright ne doit plus s'immiscer dans la vie privée de chacun. Il redevient une régulation industrielle, d'application facile et indolore, ne nécessitant plus de châtiments draconiens ni d'informateurs sous le seul prétexte de la faire respecter. On obtient alors la majeure partie des bénéfices – et on évite l'essentiel de l'horreur – du système actuel.

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en: The third category of works is aesthetic or entertaining works, where the most important thing is just the sensation of looking at the work.  Now for these works, the issue of modification is a very difficult one because on the one hand, there is the idea that these works reflect the vision of an artist and to change them is to mess up that vision.  On the other hand, you have the fact that there is the folk process, where a sequence of people modifying a work can sometimes produce a result that is extremely rich.  Even when you have artists' producing the works, borrowing from previous works is often very useful.  Some of Shakespeare's plays used a story that was taken from some other play.  If today's copyright laws had been in effect back then, those plays would have been illegal.
fr: La troisième catégorie renferme les travaux esthétiques ou de divertissement, où le plus important est la sensation ressentie en regardant l'œuvre. La question de la modification est ici très difficile : d'un côté on trouve l'idée que ces œuvres reflètent la vision d'un artiste et que toute modification viole et brise cette vision. D'autre part, il ne faut pas oublier le processus du folklore, où des modifications apportées en chaîne par de nombreuses personnes produisent parfois un résultat extrêmement riche. Même si ce sont des artistes qui créent, les emprunts à des travaux précédents sont parfois fort utiles. Certaines pièces de Shakespeare se sont inspirées d'œuvres antérieures. Si le copyright aujourd'hui en vigueur avait alors été appliqué, de telles pièces auraient été illégales.

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en: So it's a hard question what we should do about publishing modified versions of an aesthetic or an artistic work, and we might have to look for further subdivisions of the category in order to solve this problem.  For example, maybe computer game scenarios should be treated one way; maybe everybody should be free to publish modified versions of them.  But perhaps a novel should be treated differently; perhaps for that, commercial publication should require an arrangement with the original author.
fr: C'est donc une question difficile que de décider comment gérer la publication de versions modifiées d'œuvres esthétiques ou artistiques, et il nous faudra peut-être subdiviser cette troisième catégorie pour résoudre ce problème. Par exemple, on peut imaginer de traiter les scénarios de jeux vidéo d'une manière ; peut-être est-il souhaitable que quiconque puisse en publier des versions modifiées. Mais peut-être qu'un roman doit être traité différemment ; peut-être que toute publication commerciale devrait faire l'objet d'un accord avec l'auteur.

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en: Now if commercial publication of these aesthetic works is covered by copyright, that will give most of the revenue stream that exists today to support the authors and musicians, to the limited extent that the present system supports them, because it does a very bad job.  So that might be a reasonable compromise, just as in the case of the works which represent certain people.
fr: Si la publication commerciale de ces œuvres esthétiques est couverte par le copyright, on continuera à avoir essentiellement le même flux financier qu'à l'heure actuelle pour soutenir les auteurs et les musiciens – dans la mesure restreinte où le présent système les soutient, car il est très mauvais de ce point de vue. Cela pourrait donc être un compromis raisonnable, de la même manière que celui que nous avons imaginé pour les œuvres de la deuxième catégorie, les œuvres qui représentent certaines personnes.

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en: If we look ahead to the time when the age of the computer networks will have fully begun, when we're past this transitional stage, we can envision another way for the authors to get money for their work.  Imagine that we have a digital cash system that enables you to get money for your work.
fr: Si nous nous projetons dans le futur, à l'âge où les réseaux auront véritablement déployé leurs ailes et où nous aurons dépassé l'état transitoire actuel, on peut imaginer une autre manière de rémunérer les auteurs pour leurs travaux. Imaginez un système de micropaiements numériques qui vous permette d'être rémunéré pour votre travail.

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en: Imagine that we have a digital cash system that enables you to send somebody else money through the Internet; this can be done in various ways using encryption, for instance.  And imagine that verbatim copying of all these aesthetic works is permitted.  But they're written in such a way that when you are playing one or reading one or watching one, a box appears on the side of your screen that says, &ldquo;Click here to send a dollar to the author,&rdquo; or the musician or whatever.  And it just sits there; it doesn't get in your way; it's on the side.  It doesn't interfere with you, but it's there, reminding you that it's a good thing to support the writers and the musicians.
fr: Imaginez un système de micropaiements numériques qui permette d'envoyer de l'argent par Internet : il existe plusieurs manières d'obtenir un tel résultat en utilisant, par exemple, des procédés cryptographiques. Imaginez encore que les copies exactes de toutes ces œuvres esthétiques soient autorisées, mais que ces œuvres soient écrites de telle manière que toute représentation ou lecture ferait apparaître sur le côté de l'écran une boîte de dialogue disant : « Cliquez ici pour envoyer un dollar à l'auteur », ou au musicien, ou autre.  Cette boîte se trouverait là, sur le côté, sans interférer ni déranger, mais elle vous rappellerait que c'est une bonne idée d'aider financièrement les auteurs et les musiciens.

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en: So if you love the work that you're reading or listening to, eventually you're going to say, &ldquo;Why shouldn't I give these people a dollar? It's only a dollar.  What's that? I won't even miss it.&rdquo; And people will start sending a dollar.  The good thing about this is that it makes copying the ally of the authors and musicians.  When somebody e-mails a friend a copy, that friend might send a dollar, too.  If you really love it, you might send a dollar more than once and that dollar is more than they're going to get today if you buy the book or buy the CD because they get a tiny fraction of the sale.  The same publishers that are demanding total power over the public in the name of the authors and musicians are giving those authors and musicians the shaft all the time.
fr: Si vous aimez l'œuvre que vous lisez ou écoutez, alors vous vous direz tôt ou tard : « Et pourquoi n'enverrais-je pas un dollar aux auteurs ? Un dollar, qu'est-ce que c'est pour moi ? Je ne verrai pas la différence. » Et les gens commenceront à envoyer des dollars. Le point positif est que cela fait de la copie l'alliée des auteurs et des musiciens : toute copie envoyée par courrier électronique à un ami pourra inciter cet ami, lui aussi, à envoyer un dollar aux auteurs. Si vous aimez vraiment l'œuvre, vous pourrez envoyer plusieurs dollars. Et ce dollar représente plus que ce que les auteurs perçoivent de nos jours si l'on achète un livre ou un CD, car seule une infime portion du prix de vente leur parvient. Ces mêmes éditeurs, qui exigent un pouvoir et un contrôle total sur le public au nom des auteurs et des musiciens, paient ces derniers au lance-pierres.

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en: I recommend you read Courtney Love's article in <cite>Salon</cite> magazine, an article about pirates that plan to use musicians' work without paying them.  These pirates are the record companies that pay musicians 4% of the sales figures, on the average.  Of course, the very successful musicians have more clout.  They get more than 4% of their large sales figures, which means that the great run of musicians who have a record contract get less than 4% of their small sales figures.
fr: Je vous recommande l'article de Courtney Love paru dans le magazine <cite>Salon</cite>, sur les pirates qui envisagent d'utiliser le travail des musiciens sans les rémunérer. Ces pirates sont les majors du disque, qui reversent en moyenne 4% des ventes aux musiciens. Bien sûr, les musiciens à succès ont plus de poids dans la négociation. Ils reçoivent plus de 4 % du faramineux chiffre d'affaires qu'ils suscitent, ce qui signifie que la grande majorité des musiciens sous contrat avec les majors du disque perçoivent moins de 4 % de leurs maigres ventes.

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en: Here's the way it works: The record company spends money on publicity and they consider this expenditure as an advance to the musicians, although the musicians never see it.  So nominally when you buy a CD, a certain fraction of that money is going to the musicians, but really it isn't.  Really, it's going to pay back the publicity expenses, and only if the musicians are very successful do they ever see any of that money.
fr: Voici comment le système fonctionne : la major investit dans une campagne publicitaire et considère ces frais comme une avance aux musiciens, alors même que les musiciens n'en perçoivent rien. Ainsi, ce n'est qu'en théorie qu'une certaine fraction du prix de vente de tout CD revient aux musiciens. En réalité, cet argent rembourse les frais de la campagne publicitaire, et seuls les musiciens qui ont beaucoup de succès en voient jamais la couleur.

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en: The musicians, of course, sign their record contracts because they hope they're going to be one of those few who strike it rich.  So essentially a rolling lottery is being offered to the musicians to tempt them.  Although they're good at music, they may not be good at careful, logical reasoning to see through this trap.  So they sign and then probably all they get is publicity.  Well, why don't we give them publicity in a different way, not through a system that's based on restricting the public and a system of the industrial complex that saddles us with lousy music that's easy to sell.  Instead, why not make the listener's natural impulse to share the music they love the ally of the musicians? If we have this box that appears in the player as a way to send a dollar to the musicians, then the computer networks could be the mechanism for giving the musicians this publicity, the same publicity which is all they get from record contracts now.
fr: Bien sûr, les musiciens ne signent de tels contrats que dans l'espoir de faire partie des rares chanceux qui auront du succès. C'est en quelque sorte une loterie qu'on leur propose, une tentation. Même s'ils sont bons musicalement, ils peuvent être moins bons en perspicacité et en logique, et ne pas remarquer ce piège. C'est ainsi qu'ils en viennent à signer, et à n'en retirer qu'une campagne publicitaire. Bien, mais pourquoi ne pas leur offrir un autre type de campagne publicitaire, sans passer par un système restrictif et contraignant, un système industriel qui nous bassine de soupe facile à vendre. Pourquoi les musiciens ne s'allieraient-ils pas plutôt la tendance naturelle des auditeurs à partager les morceaux qu'ils aiment ? Avec l'apparition d'une boîte de dialogue incitant à envoyer un dollar aux musiciens, les réseaux informatiques deviendraient leur vecteur de publicité, publicité qui pour l'instant est le seul bénéfice qu'ils retirent de leurs contrats avec les majors du disque.

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en: We have to recognize that the existing copyright system does a lousy job of supporting musicians, just as lousy as world trade does of raising living standards in the Philippines and China.  You have these enterprise zones where everyone works in a sweatshop and all of the products are made in sweatshops.  I knew that globalization was a very inefficient way of raising living standards of people overseas.  Say, an American is getting paid $20 an hour to make something and you give that job to a Mexican who is getting paid maybe six dollars a day, what has happened here is that you've taken a large amount of money away from an American worker, given a tiny fraction, like a few percents, to a Mexican worker and given back the rest to the company.  So if your goal is to raise the living standards of Mexican workers, this is a lousy way to do it.
fr: Il nous faut reconnaître que le système actuel du copyright ne finance les musiciens que de manière exécrable, aussi exécrable que la manière dont le commerce international élève le niveau de vie aux Philippines ou en Chine. Voyez ces zones industrielles où tout le monde travaille dans des ateliers de misère qui fabriquent tous les produits. La mondialisation est un moyen très inefficace d'améliorer le niveau de vie des populations des pays pauvres. Soit un Américain payé 20 dollars de l'heure pour un travail ; si l'on donne ce travail à un Mexicain qui l'effectue, disons, pour 6 dollars par jour, le résultat est qu'on a pris beaucoup d'argent au travailleur américain, pour n'en reverser qu'une infime portion (quelques pour cents) au travailleur mexicain ; l'essentiel du bénéfice est pour l'entreprise. Si votre but est d'élever le niveau de vie des travailleurs mexicains, voilà une bien mauvaise manière de procéder.

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en: It's interesting to see how the same phenomenon is going on in the copyright industry, the same general idea.  In the name of these workers who certainly deserve something, you propose measures that give them a tiny bit and really mainly prop up the power of corporations to control our lives.
fr: Il est intéressant d'observer le même phénomène et la même idée générale dans l'industrie du copyright. Au nom de ces travailleurs qui méritent sans aucun doute de recevoir quelque chose, on propose des mesures qui ne leur reversent qu'une infime portion des bénéfices et qui ont pour effet principal d'étayer le pouvoir qu'exercent les grandes sociétés sur nos vies.

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en: If you're trying to replace a very good system, you have to work very hard to come up with a better alternative.  If you know that the present system is lousy, it's not so hard to find a better alternative; the standard of comparison today is very low.  We must always remember that when we consider issues of copyright policy.
fr: Quand on essaie de remplacer un très bon système, il faut travailler dur pour proposer une solution meilleure encore. Quand on sait que le système actuel est bancal, il n'est pas si difficile que cela de trouver une meilleure solution ; de nos jours, la barre n'est pas placée très haut. Il faut toujours garder cela en tête quand on réfléchit aux politiques à appliquer en matière de copyright.

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en: So I think I've said most of what I want to say.  I'd like to mention that tomorrow is Phone-In Sick Day in Canada.  Tomorrow is the beginning of a summit to finish negotiating the free trade area of the Americas to try to extend corporate power throughout additional countries, and a big protest is being planned for Quebec.  We've seen extreme methods being used to smash this protest.  A lot of Americans are being blocked from entering Canada through the border that they're supposed to be allowed to enter through at any time.
fr: Je pense avoir dit tout ce que j'avais à dire. J'aimerais mentionner que demain (le 20 avril 2001) est, au Canada, le jour de l'opération « appeler son employeur en prétendant être malade ». C'est en effet le début d'un sommet qui doit finaliser les négociations de la zone de libre-échange des Amériques pour tenter d'étendre le pouvoir des grandes entreprises à d'autres pays encore, et une grande manifestation de protestation est prévue à Québec. On a pu observer des méthodes extrêmes pour écraser cette protestation : de nombreux Américains sont bloqués à la frontière alors qu'ils sont censés pouvoir à tout instant entrer librement au Canada.

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en: On the flimsiest of excuses, a wall has been built around the center of Quebec to be used as a fortress to keep protesters out.  We've seen a large number of different dirty tricks used against public protest against these treaties.  So whatever democracy remains to us after government powers have been taken away from democratically elected governors and given to businesses and to unelected international bodies, whatever is left after that may not survive the suppression of public protest against it.
fr: On a construit, sous un prétexte complètement bidon, un mur-forteresse autour du centre-ville de Québec pour en exclure les protestataires. On a utilisé de nombreuses autres sales méthodes pour contrer la contestation publique de ces traités. Une fois que le pouvoir de gouverner aura été enlevé aux gouverneurs démocratiquement élus et attribué à des entreprises et à des organisations internationales nullement élues, le peu de démocratie qui nous reste ne survivra peut-être pas à la répression de la contestation publique de cet état de choses.

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en: I've dedicated 17 years of my life to working on free software and allied issues.  I didn't do this because I think it's the most important political issue in the world.  I did it because it was the area where I saw I had to use my skills to do a lot of good.  But what's happened is that the general issues of politics have evolved, and the biggest political issue in the world today is resisting the tendency to give business power over the public and governments.  I see free software and the allied questions for other kinds of information that I've been discussing today as one part of that major issue.  So I've indirectly found myself working on that issue.  I hope I contribute something to the effort.
fr: J'ai consacré 17 ans de ma vie au logiciel libre et à des causes proches. Je ne l'ai pas fait parce que je pensais que c'était la cause politique la plus importante, mais parce que c'était le domaine où je voyais que je devais utiliser mon talent pour faire beaucoup de bien. Mais les causes politiques ont évolué, et de nos jours la cause politique majeure est de résister à la tendance de donner le pouvoir aux entreprises, au détriment des peuples et des gouvernements. Je vois le logiciel libre et les questions apparentées concernant d'autres types d'informations, dont j'ai parlé aujourd'hui, comme un volet de cette cause fondamentale. C'est donc indirectement que j'ai travaillé pour cette cause. J'espère que ma contribution à cet effort n'est pas vaine.

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en: <b>RESPONSE</b>:
fr: <b>RÉPONSE</b>

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en: <b>THORBURN</b>: We'll turn to the audience for questions and comments in a moment.  But let me offer a brief general response.  It seems to me that the strongest and most important practical guidance that Stallman offers us has two key elements.  One is the recognition that old assumptions about copyright, old usages of copyright are inappropriate; they are challenged or undermined by the advent of the computer and computer networks.  That may be obvious, but it is essential.
fr: <b>THORBURN</b> : Nous allons accepter les questions et les commentaires du public dans un instant. Je souhaite d'abord apporter une brève réponse générale. Il me semble que les conseils pratiques les plus importants que Stallman nous propose comportent deux éléments clés. Le premier est de reconnaître qu'en matière de copyright, les anciennes hypothèses et les anciens usages ne sont plus appropriés ; ils sont remis en cause ou sapés par l'avènement de l'ordinateur et des réseaux informatiques. C'est peut-être évident, mais c'est essentiel.

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en: Second is the recognition that the digital era requires us to reconsider how we distinguish and weigh forms of intellectual and creative labor.  Stallman is surely right that certain kinds of intellectual enterprises justify more copyright protection than others.  Trying to identify systematically these different kinds or levels of copyright protection seems to me a valuable way to engage with the problems for intellectual work posed by the advent of the computer.
fr: Le second est de comprendre que l'ère numérique nous force à réfléchir à la manière dont on distingue et dont on évalue les différentes formes de travaux intellectuels ou créatifs. Stallman a certainement raison de signaler que certaines entreprises intellectuelles justifient plus que d'autres une protection accrue par le copyright. Tenter d'identifier de manière systématique ces différents types ou niveaux de protection par le copyright me semble une manière valable de traiter les problèmes posés aux travaux intellectuels par la venue de l'ordinateur.

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en: But I think I detect another theme that lies beneath what Stallman has been saying and that isn't really directly about computers at all, but more broadly about questions of democratic authority and the power that government and corporations increasingly exercise over our lives.  This populist and anti-corporate side to Stallman's discourse is nourishing but also reductive, potentially simplifying.  And it is also perhaps overly idealistic.  For example, how would a novelist or a poet or a songwriter or a musician or the author of an academic textbook survive in this brave new world where people are encouraged but not required to pay authors.  In other words, it seems to me, the gap between existing practice and the visionary possibilities Stallman speculates about is still immensely wide.
fr: Mais je pense détecter un thème supplémentaire, sous-jacent dans le discours de Stallman, un thème pas vraiment lié à l'informatique, mais plus largement aux questions d'autorité démocratique et au pouvoir que les gouvernements et les grandes entreprises exercent de façon croissante sur nos vies. Ce côté populiste et « contre la grande industrie » du discours de Stallman est stimulant mais aussi réducteur, voire simpliste. Et il est peut-être par trop idéaliste. Par exemple, comment un romancier, un poète, un parolier, un musicien, ou l'auteur d'un manuel universitaire survivraient-ils dans ce meilleur des mondes où l'on encourage les gens à rémunérer les auteurs sans les y obliger ? Autrement dit, il me semble que le fossé séparant ce qui se pratique actuellement et les possibilités visionnaires sur lesquelles Stallman spécule reste immense.

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en: So I'll conclude by asking if Stallman would like to expand a bit on certain aspects of his talk and, specifically, whether he has further thoughts about the way in which what we'll call &ldquo;traditional creators&rdquo; would be protected under his copyright system.
fr: Je conclurai donc en demandant à Stallman de développer certains aspects de son discours, et en particulier s'il a des idées supplémentaires sur la manière dont ceux que nous appellerons « les créateurs traditionnels » seraient protégés dans le système de copyright qu'il propose.

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en: <b>STALLMAN</b>: First of all, I have to point out that we shouldn't use the term &ldquo;protection&rdquo; to describe what copyright does.  Copyright restricts people.  The term &ldquo;protection&rdquo; is a propaganda term of the copyright-owning businesses.  The term &ldquo;protection&ldquo; means stopping something from being somehow destroyed.  Well, I don't think a song is destroyed if there are more copies of it being played more.  I don't think that a novel is destroyed if more people are reading copies of it, either.  So I won't use that word.  I think it leads people to identify with the wrong party.
fr: <b>STALLMAN</b> : Tout d'abord, je dois préciser un point : il ne faut pas utiliser le terme « protection » quand on se réfère à l'action du copyright. Le copyright restreint les gens. Le mot « protection » est un terme de propagande utilisé par les entreprises propriétaires de copyrights. « Protection » signifie empêcher une forme de destruction de quelque chose. Je ne pense pas qu'une chanson soit détruite si un plus grand nombre de copies de cette chanson sont diffusées plus souvent, auprès d'un plus grand nombre d'auditeurs. Je ne pense pas non plus qu'un roman soit détruit si un plus grand nombre de lecteurs en lisent des copies. Aussi n'utiliserai-je pas ce mot. Je pense qu'il incite à s'identifier avec le mauvais bord.

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en: Also, it's a very bad idea to think about intellectual property for two reasons: First, it prejudges the most fundamental question in the area which is: How should these things be treated and should they be treated as a kind of property? To use the term &ldquo;intellectual property&rdquo; to describe the area is to presuppose the answer is &ldquo;yes,&rdquo; that that's the way to treat things, not some other way.
fr: De plus, c'est une très mauvaise idée de réfléchir à la propriété intellectuelle, et ce, pour deux raisons. D'abord, cela préjuge d'une réponse à la question la plus fondamentale de ce domaine, c'est-à-dire : comment ces choses doivent-elles être traitées, doivent-elles être traitées comme une forme de propriété ? Utiliser le terme « propriété intellectuelle » pour décrire ce domaine revient à présupposer qu'on répond affirmativement à cette question, que c'est la bonne manière d'envisager les choses et qu'aucune autre n'est acceptable.

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en: Second, it encourages over-generalization.  Intellectual property is a catch-all for several different legal systems with independent origins such as, copyrights, patents, trademarks, trade secrets and some other things as well.  They are almost completely different; they have nothing in common.  But people who hear the term &ldquo;intellectual property&rdquo; are led to a false picture where they imagine that there's a general principle of intellectual property that was applied to specific areas, so they assume that these various areas of the law are similar.  This leads not only to confused thinking about what is right to do, it leads people to fail to understand what the law actually says because they suppose that the copyright law and patent law and trademark law are similar, when, in fact, they are totally different.
fr: Ensuite, cela incite à généraliser abusivement. « Propriété intellectuelle » est un terme générique pour plusieurs domaines différents du droit, d'origine indépendante, tels que le copyright, les brevets, les marques déposées, les secrets industriels et d'autres choses encore. Ces domaines sont presque totalement différents ; ils n'ont rien en commun. Mais ceux qui entendent le terme « propriété intellectuelle » sont incités à se faire une idée fausse qui consiste à imaginer l'existence d'un principe générique de la propriété intellectuelle s'appliquant à des cas particuliers. Ils supposent donc que ces divers domaines du droit sont similaires. Cela a pour conséquences, non seulement de rendre plus confuses leurs réflexions sur la bonne manière de procéder, mais aussi de les empêcher de bien comprendre la loi, car ils partent du principe que les lois portant sur les copyrights, sur les brevets et sur les marques déposées sont semblables, alorsqu'en réalité elles diffèrent totalement.

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en: So if you want to encourage careful thinking and clear understanding of what the law says, avoid the term &ldquo;intellectual property.&rdquo; Talk about copyrights.  Or talk about patents.  Or talk about trademarks or whichever subject you want to talk about.  But don't talk about intellectual property.  Opinion about intellectual property almost has to be a foolish one.  I don't have an opinion about intellectual property.  I have opinions about copyrights and patents and trademarks, and they're different.  I came to them through different thought processes because those systems of law are totally different.
fr: C'est pourquoi, si vous souhaitez encourager une réflexion prudente et une compréhension claire de la loi, il vous faut éviter le terme « propriété intellectuelle ». Parlez de copyrights, parlez de brevets, parlez de marques déposées ou parlez de quoi que ce soit d'autre dont vous voulez parler. Mais ne parlez pas de propriété intellectuelle. Toute opinion portant sur la propriété intellectuelle est presque forcément erronée. Je n'ai aucune opinion sur la propriété intellectuelle. J'ai des opinions sur les copyrights, sur les brevets et sur les marques déposées, mais ce sont des opinions différentes. Je me suis forgé ces opinions à travers des cheminements de pensée différents, car ce sont des systèmes juridiques complètement différents.

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en: Anyway, I made that digression, but it's terribly important.
fr: Je me suis permis cette digression parce que je pense que c'est quelque chose d'extrêmement important.

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en: So let me now get to the point.  Of course, we can't see now how well it would work, whether it would work to ask people to pay money voluntarily to the authors and musicians they love.  One thing that's obvious is that how well such a system would work is proportional to the number of people who are participating in the network, and that number, we know, is going to increase by an order of magnitude over a number of years.  If we tried it today, it might fail, and that wouldn't prove anything because with ten times as many people participating, it might work.
fr: Je vais maintenant répondre à votre question. Bien sûr, nous ne voyons pas bien, actuellement, de quelle manière cela fonctionnerait, si même cela pourrait fonctionner, de demander aux gens de rétribuer volontairement les auteurs et les musiciens qu'ils apprécient. Il est évident toutefois que ce système fonctionnera d'autant mieux que de nombreuses personnes feront partie du réseau ; et vous savez que ce nombre décuplera d'ici quelques années. Si nous essayions ce système aujourd'hui, il échouerait peut-être, et cela ne prouverait rien, car il pourrait fort bien fonctionner avec dix fois plus de participants.

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en: The other thing is, we do not have this digital cash payment system; so we can't really try it today.  You could try to do something a little bit like it.  There are services you can sign up for where you can pay money to someone&mdash;things like PayPal.  But before you can pay anyone through PayPal, you have to go through a lot of rigmarole and give them personal information about you, and they collect records of whom you pay.  Can you trust them not to misuse that?
fr: D'autre part, nous ne disposons pas encore de ce système de micropaiement numérique ; aussi ne pouvons-nous pas vraiment mettre cela en pratique de nos jours. Tout au plus pouvons-nous essayer des schémas un peu semblables. On peut s'inscrire à des services où l'on peut envoyer de l'argent à quelqu'un, des services tels que PayPal. Mais avant d'être capable d'envoyer de l'argent à quelqu'un par PayPal, il faut se farcir tout un galimatias, communiquer des informations personnelles, et le service conserve des traces des paiements effectués. Comment être sûr qu'ils n'abuseront pas de ces informations ?

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en: So the dollar might not discourage you, but the trouble it takes to pay might discourage you.  The whole idea of this is that it should be as easy as falling off a log to pay when you get the urge, so that there's nothing to discourage you except the actual amount of money.  And if that's small enough, why should it discourage you.  We know, though, that fans can really love musicians, and we know that encouraging fans to copy and redistribute the music has been done by some bands that were, and are, quite successful like the &ldquo;Grateful Dead.&rdquo; They didn't have any trouble making a living from their music because they encouraged fans to tape it and copy the tapes.  They didn't even lose their record sales.
fr: Même si l'envoi du dollar ne vous décourage pas, la complexité de la procédure le fera peut-être. L'idée générale est qu'il doit être simple comme bonjour de payer quand on en ressent l'envie, de telle sorte que seul le montant transmis pourrait décourager un éventuel mécène, et rien d'autre. Et si ce montant est suffisamment modeste, en quoi vous découragerait-il ? Nous savons par ailleurs les proportions que l'adulation des idoles peut atteindre et nous savons que certains groupes ont encouragé leurs fans à copier et redistribuer leur musique, groupes qui furent, et sont encore, fort populaires, comme <i>Grateful Dead</i>. Ces groupes n'ont eu aucun problème à vivre de leur musique pour avoir encouragé leurs fans à en faire des enregistrements et à copier ces enregistrements. Ils n'ont même rien perdu en termes de ventes.

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en: We are gradually moving from the age of the printing press to the age of the computer network, but it's not happening in a day.  People are still buying lots of records, and that will probably continue for many years&mdash;maybe forever.  As long as that continues, simply having copyrights that still apply to commercial sales of records ought to do about as good a job of supporting musicians as it does today.  Of course, that's not very good, but, at least, it won't get any worse.
fr: Peu à peu, nous quittons l'âge de l'imprimerie et entrons dans l'âge des réseaux informatiques, mais ce changement est graduel. Nombreux sont ceux qui continuent à acheter des disques, et cela continuera probablement de nombreuses années encore, voire toujours.  Tant que cela continuera, disposer de copyrights qui s'appliqueront sur les ventes de disques financera les musiciens à peu près aussi bien que de nos jours. Bien sûr, cela n'est pas très efficace, mais au moins, cela ne pourra pas empirer.

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en: <b>DISCUSSION</b>:
fr: <b>DISCUSSION</b>

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en: <b>QUESTION</b>: [A comment and question about free downloading and about Stephen King's attempt to market one of his novels serially over the web.]
fr: <b>QUESTION</b> : [Un commentaire et une question sur le téléchargement libre, mentionnant la tentative de Stephen King de vendre sur le web l'un de ses romans, épisode après épisode.]

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en: <b>STALLMAN</b>: Yes, it's interesting to know what he did and what happened.  When I first heard about that, I was elated.  I thought, maybe he was taking a step towards a world that is not based on trying to maintain an iron grip on the public.  Then I saw that he had actually written to ask people to pay.  To explain what he did, he was publishing a novel as a serial, by installments, and he said, &ldquo;If I get enough money, I'll release more.&rdquo; But the request he wrote was hardly a request.  It brow-beat the reader.  It said, &ldquo;If you don't pay, then you're evil.  And if there are too many of you who are evil, then I'm just going to stop writing this.&rdquo;
fr: <b>STALLMAN</b> : Oui, c'est intéressant de savoir ce qu'il a fait et ce qui s'est passé. Quand j'ai entendu parler de ce projet, j'ai été enthousiaste. Je pensais que peut-être Stephen King faisait quelques pas en direction d'un monde qui ne reposait pas sur le contrôle du public avec une poigne de fer. Ensuite j'ai vu qu'il avait en fait écrit pour demander aux gens de payer. Il publiait en réalité un roman par épisodes, en disant : « Si je reçois assez d'argent, je publierai l'épisode suivant. » Mais c'était moins une requête qu'une intimidation. Il disait en substance : « Si vous ne payez pas, vous êtes mauvais. Et si vous êtes trop nombreux à être mauvais, alors je cesserai d'écrire ce roman, tout simplement. »

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en: Well, clearly, that's not the way to make the public feel like sending you money.  You've got to make them love you, not fear you.
fr: Ce n'est clairement pas la bonne manière d'inciter le public à vous envoyer de l'argent. Il faut faire en sorte d'être aimé et non craint.

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en: <b>SPEAKER</b>: The details were that he required a certain percentage&mdash;I don't know the exact percentage, around 90% sounds correct&mdash;of people to send a certain amount of money, which, I believe, was a dollar or two dollars, or somewhere in that order of magnitude.  You had to type in your name and your e-mail address and some other information to get to download it and if that percentage of people was not reached after the first chapter, he said that he would not release another chapter.  It was very antagonistic to the public downloading it.
fr: <b>INTERVENANT</b> : Pour entrer dans les détails, il fallait qu'un certain pourcentage (j'ai oublié le pourcentage exact, environ 90 %) de personnes envoient une certaine somme d'argent, disons, un ou deux dollars, ou une somme de cet ordre. Il fallait taper son nom et son adresse électronique pour télécharger l'épisode et si le pourcentage souhaité n'était pas atteint après le premier chapitre, l'auteur disait qu'il ne publierait pas le chapitre suivant. C'était très contraignant et agressif vis-à-vis de ceux qui le téléchargeaient.

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en: <b>QUESTION</b>: Isn't the scheme where there's no copyright but people are asked to make voluntary donations open to abuse by people plagiarizing?
fr: <b>QUESTION</b> : Un monde sans copyright, où l'on incite à faire des donations volontaires, n'est-il pas propice aux plagiats ?

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en: <b>STALLMAN</b>: No.  That's not what I proposed.  Remember, I'm proposing that there should be copyright covering commercial distribution and permitting only verbatim redistribution noncommercially.  So anyone who modified it to put in a pointer to his website, instead of a pointer to the real author's website, would still be infringing the copyright and could be sued exactly as he could be sued today.
fr: <b>STALLMAN</b> : Non. Ce n'est pas ce que j'ai proposé. Souvenez-vous, je propose que le copyright couvre les distributions commerciales et que seules les copies exactes puissent être redistribuées de manière non lucrative. Ainsi, quiconque modifierait l'œuvre pour y inclure un pointeur vers son propre site web, au lieu d'un pointeur vers le site web de l'auteur original, violerait le copyright et pourrait être poursuivi pour cela, exactement comme c'est le cas aujourd'hui.

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en: <b>QUESTION</b>: I see.  So you're still imagining a world in which there is copyright?
fr: <b>QUESTION</b> : Je vois. Dans le monde que vous imaginez, le copyright existe donc toujours ?

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en: <b>STALLMAN</b>: Yes.  As I've said, for those kinds of works.  I'm not saying that everything should be permitted.  I'm proposing to reduce copyright powers, not abolish them.
fr: <b>STALLMAN</b> : Oui. Comme je l'ai expliqué, pour cette catégorie d'œuvres. Je ne dis pas que tout devrait être permis. Je propose de réduire les pouvoirs conférés aux copyrights, et non pas de les abolir.

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en: <b>THORBURN</b>: I guess one question that occurred to me while you were speaking, Richard, and, again, now when you're responding here to this question is why you don't consider the ways in which the computer, itself, eliminates the middle men completely&mdash;in the way that Stephen King refused to do&mdash;and might establish a personal relationship.
fr: <b>THORBURN</b> : Une question à laquelle j'ai pensé pendant que vous parliez, Richard, et qui me revient alors que vous répondez à cette question, est de savoir pourquoi vous n'étudiez pas la manière dont l'ordinateur, en tant que tel, élimine complètement les intermédiaires – de la manière que Stephen King a refusée de suivre – et peut établir une relation personnelle.

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en: <b>STALLMAN</b>: Well, they can and, in fact, this voluntary donation is one.
fr: <b>STALLMAN</b> : C'est le cas, en fait, et cette donation volontaire en est une.

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en: <b>THORBURN</b>: You think of that as not involving going through a publisher at all?
fr: <b>THORBURN</b> : Vous pensez que cela ne doit pas impliquer de passer par un éditeur ?

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en: <b>STALLMAN</b>: Absolutely not.  I hope it won't, you see, because the publishers exploit the authors terribly.  When you ask the publishers' representatives about this, they say, &ldquo;Well, yes, if an author or if a band doesn't want to go through us, they shouldn't be legally required to go through us.&rdquo; But, in fact, they're doing their utmost to set it up so that will not be feasible.  For instance, they're proposing restricted copying media formats and in order to publish in these formats, you'll have to go through the big publishers because they won't tell anyone else how to do it.  So they're hoping for a world where the players will play these formats, and in order to get anything that you can play on those players, it'll have to come through the publishers.
fr: <b>STALLMAN</b> : Absolument. Je pense qu'il ne le faudra pas, voyez-vous, car les éditeurs exploitent les auteurs d'une manière éhontée. Quand on interroge les représentants des éditeurs à ce sujet, ils répondent : « Bien sûr, si un auteur ou un groupe ne souhaite pas passer par nous, il ne faut pas les y obliger légalement. » Mais en réalité, ils font tout ce qui est en leur pouvoir pour rendre cela impossible. Ils proposent par exemple des formats de médias restreignant la copie ; pour publier dans ces formats, il faut passer par les majors, car elles refusent de dire aux autres comment procéder. Les éditeurs rêvent donc d'un monde où tous les lecteurs liront ces formats et où il faudra passer par les éditeurs pour pouvoir faire jouer son œuvre sur ces lecteurs.

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en: So, in fact, while there's no law against an author or a musician publishing directly, it won't be feasible.  There's also the lure of maybe hitting it rich.  They say, &ldquo;We'll publicize you and maybe you'll hit it as rich as the Beatles.&rdquo; Take your pick of some very successful group and, of course, only a tiny fraction of musicians are going to have that happen.  But they may be drawn by that into signing contracts that will lock them down forever.
fr: En fait, bien qu'aucune loi n'interdise à un écrivain ou à un musicien de publier à compte d'auteur, cela ne sera pas possible. N'oublions pas non plus le miroir aux alouettes. Les éditeurs disent mielleusement : « Nous ferons votre promotion et peut-être deviendrez-vous aussi riches et célèbres que les Beatles » (choisissez n'importe quel groupe à succès). Et bien sûr, seule une fraction très restreinte des musiciens atteindra un tel niveau de célébrité. Mais ils peuvent être incités à signer des contrats qui les piégeront à vie.

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en: Publishers tend to be very bad at respecting their contracts with authors.  For instance, book contracts typically have said that if a book goes out of print, the rights revert to the author, and publishers have generally not been very good about living up to that clause.  They often have to be forced.  Well, what they're starting to do now is use electronic publication as an excuse to say that it's never going out of print; so they never have to give the rights back.  Their idea is, when the author has no clout, get him to sign up and from then on, he has no power; it's only the publisher that has the power.
fr: Les éditeurs respectent fort peu leurs propres contrats avec les auteurs. Par exemple, les contrats d'édition signalent généralement que si un livre est épuisé, les droits futurs repassent à l'auteur ; les éditeurs n'ont presque jamais scrupuleusement respecté cette clause. Souvent, ils y ont été obligés. Et que font-ils maintenant ? Ils commencent à invoquer la publication sur des formats électroniques pour arguer que le livre n'est jamais épuisé ; ainsi ils ne doivent jamais abandonner les droits à l'auteur. Leur idée est d'inciter les auteurs méconnus à signer, suite à quoi ils n'ont plus aucun pouvoir ; seul leur éditeur en a.

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en: <b>QUESTION</b>: Would it be good to have free licenses for various kinds of works that protect for every user the freedom to copy them in whatever is the appropriate way for that kind of work?
fr: <b>QUESTION</b> : Serait-il bon de disposer de licences libres pour divers types de travaux, pour protéger la liberté de tout utilisateur de copier ces œuvres de toute manière appropriée à leur catégorie ?

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en: <b>STALLMAN</b>: Well, people are working on this.  But for non-functional works, one thing doesn't substitute for another.  Let's look at a functional kind of work, say, a word processor.  Well, if somebody makes a free word processor, you can use that; you don't need the nonfree word processors.  But I wouldn't say that one free song substitutes for all the nonfree songs or that a one free novel substitutes for all the nonfree novels.  For those kinds of works, it's different.  So what I think we simply have to do is to recognize that these laws do not deserve to be respected.  It's not wrong to share with your neighbor, and if anyone tries to tell you that you cannot share with your neighbor, you should not listen to him.
fr: <b>STALLMAN</b> : Des gens y travaillent. Mais les œuvres non fonctionnelles ne sont pas interchangeables. Prenons par exemple une œuvre fonctionnelle, tel qu'un logiciel de traitement de texte. Bien. Si quelqu'un réalise un traitement de texte libre, on peut l'utiliser ; on n'a plus besoin alors des traitements de texte non libre. Mais je n'irai pas jusqu'à dire qu'une chanson libre remplace toutes les chansons non libres, ou qu'un roman libre remplace tous les romans non libres. Ces catégories d'œuvres sont différentes. C'est pourquoi je pense qu'il nous faut reconnaître que ces lois ne méritent pas d'être respectées. Ce n'est pas mal de partager avec son voisin, et si quelqu'un essaie de vous dire qu'il ne faut pas partager avec son voisin, ne l'écoutez pas.

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en: <b>QUESTION</b>: With regard to the functional works, how do you, in your own thinking, balance out the need for abolishing the copyright with the need for economic incentives in order to have these functional works developed?
fr: <b>QUESTION</b> : Concernant les œuvres fonctionnelles, comment, à votre avis, équilibre-t-on le besoin d'abolir le copyright et le besoin d'une incitation économique au développement de ces œuvres fonctionnelles ?

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en: <b>STALLMAN</b>: Well, what we see is, first of all, that this economic incentive is a lot less necessary than people have been supposing.  Look at the free software movement where we have over 100,000 part-time volunteers developing free software.  We also see that there are other ways to raise money for this which are not based on stopping the public from copying and modifying these works.
fr: <b>STALLMAN</b> : Nous pouvons commencer par remarquer que cette incitation économique est bien moins nécessaire que tout ce qu'on a supposé. Prenez le mouvement du logiciel libre : nous comptons plus de cent mille volontaires qui développent du logiciel libre sur leur temps libre. On peut également observer qu'il existe d'autres manières de gagner de l'argent, sans pour cela reposer sur l'interdiction de copier et de modifier ces œuvres.

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en: That's the interesting lesson of the free software movement.  Aside from the fact that it gives you a way you can use a computer and keep your freedom to share and cooperate with other people, it also shows us that this negative assumption that people would never do these things unless they are given special powers to force people to pay them is simply wrong.  A lot of people will do these things.  Then if you look at, say, the writing of monographs which serve as textbooks in many fields of science except for the ones that are very basic, the authors are not making money out of that.
fr: C'est la leçon intéressante du mouvement du logiciel libre. Non content de fournir une manière d'utiliser un ordinateur tout en conservant la liberté de partager et de coopérer avec autrui, il nous montre aussi que cette hypothèse négative – selon laquelle nul ne ferait jamais rien de cette sorte à moins de disposer de pouvoirs spéciaux pour obliger ses futurs utilisateurs à le rémunérer – est fausse. Nombreux sont ceux qui le font, justement. Considérons, disons, la rédaction de monographies, qui servent de manuels dans de nombreux domaines scientifiques excepté les plus élémentaires. Leurs auteurs ne gagnent pas d'argent grâce à cette activité.

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en: We now have a free encyclopedia project which is, in fact, a commercial-free encyclopedia project, and it's making progress.  We had a project for a GNU encyclopedia but we merged it into the commercial project when they adopted our license.  In January, they switched to the GNU Free Documentation License for all the articles in their encyclopedia.  So we said, &ldquo;Well, let's join forces with them and urge people to contribute to them.&rdquo; It's called &ldquo;Nupedia,&rdquo; and you can find a link to it, if you look at http://www.gnu.org/encyclopedia.  So here we've extended the community development of a free base of useful knowledge from software to encyclopedia.  I'm pretty confident now that in all these areas of functional work, we don't need that economic incentive to the point where we have to mess up the use of these works.
fr: Nous disposons désormais d'un projet d'encyclopédie libre qui est en réalité un projet d'encyclopédie libre et commerciale, et ce projet progresse. Nous avions un projet pour une encyclopédie GNU, mais nous l'avons fusionné avec ce projet commercial quand ses membres ont adopté notre licence. En janvier, ils ont adopté la licence de documentation libre de GNU pour tous les articles de leur encyclopédie. Nous avons alors décidé de joindre nos forces et d'exhorter à contribuer à leur projet. Ce projet s'appelle « Nupedia », et vous trouverez des liens qui vous y mèneront si vous vous rendez à l'URL http://www.gnu.org/encyclopedia. Nous avons donc étendu la communauté de développement d'une base libre de connaissances utiles, du logiciel à l'encyclopédie. Je suis à peu près sûr que dans tous ces domaines de travaux fonctionnels, nous n'avons nul besoin de pousser l'incitation économique au point où elle compromettrait l'utilisation de ces travaux.

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en: <b>THORBURN</b>: Well, what about the other two categories?
fr: <b>THORBURN</b> : Et à propos des deux autres catégories ?

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en: <b>STALLMAN</b>: For the other two classes of work, I don't know.  I don't know whether people will write some day novels without worrying about whether they make money from it.  In a post-scarcity society, I guess they would.  Maybe what we need to do in order to reach the post-scarcity society is to get rid of the corporate control over the economy and the laws.  So, in effect, it's a chicken-or-the-egg problem, you know.  Which do we do first? How do we get the world where people don't have to desperately get money except by removing the control by business? And how can we remove the control by business except&mdash;Anyway, I don't know, but that's why I'm trying to propose first a compromise copyright system and, second, the voluntary payment supported by a compromise copyright system as a way to provide a revenue stream to the people who write those works.
fr: <b>STALLMAN</b> : Pour les deux autres catégories d'œuvres, je ne sais pas. Je ne sais pas si un jour on écrira des romans sans se soucier de l'argent qu'ils peuvent rapporter. Dans une société ayant vaincu la pénurie, je pense que ce serait le cas. Peut-être que pour atteindre cet état de société, il nous faut nous débarrasser du contrôle qu'exercent les grandes entreprises sur notre économie et sur nos lois. Cela revient en quelque sorte au problème de la poule et de l'œuf : par quoi commencer ? Comment obtenir un monde où l'argent n'est plus un besoin vital sans enlever le contrôle aux entreprises ? Et comment éliminer ce dernier sans&hellip; Quoi qu'il en soit, je ne sais pas, et c'est pourquoi j'essaie d'abord de proposer un système de copyright qui est un compromis, et qu'ensuite j'imagine comment un système de rémunération volontaire reposant sur un tel système pourrait fournir une source de revenus aux auteurs de ces œuvres.

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en: <b>QUESTION</b>: How would you really expect to implement this compromise copyright system under the chokehold of corporate interests on American politicians due to their campaign-finance system?
fr: <b>QUESTION</b> : Comment espérez-vous, dans la réalité, mettre en œuvre un tel système dans un monde étouffé par l'influence que les entreprises exercent sur les hommes politiques américains à cause du système de financement de leur campagne électorale ?

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en: <b>STALLMAN</b>: It beats me.  I wish I knew.  It's a terribly hard problem.  If I knew how to solve that problem, I would solve it and nothing in the world could make me prouder.
fr: <b>STALLMAN</b> : Je suis à court. J'aimerais savoir. C'est un problème terriblement difficile. Si je savais comment le résoudre, je m'y attacherais et rien au monde ne pourrait me rendre plus fier.

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en: <b>QUESTION</b>:.  How do you fight the corporate control? Because when you look at these sums of money going into corporate lobbying in the court case, it is tremendous.  I think the DECS case that you're talking about is costing something like a million-and-a-half dollars on the defense side.  Lord knows what it's costing on the corporate side.  Do you have any idea how to deal with these huge sums of money?
fr: <b>QUESTION</b> : Comment combattez-vous le contrôle des entreprises ? Parce que  lorsqu'on calcule les sommes d'argent injectées par les entreprises dans leur lobbying et leurs actions en justice, cela donne le vertige. Je pense que le procès DeCSS que vous mentionnez coûte à la défense un million et demi de dollars. Dieu sait ce qu'il coûte du côté des entreprises et de l'accusation. Avez-vous une idée sur la manière de traiter des sommes d'argent aussi gigantesques ?

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en: <b>STALLMAN</b>: I have a suggestion.  If I were to suggest totally boycotting movies, I think people would ignore that suggestion.  They might consider it too radical.  So I would like to make a slightly different suggestion which comes to almost the same thing in the end, and that is, don't go to a movie unless you have some substantial reason to think it's good.  Now this will lead in practice to almost the same result as a total boycott of Hollywood movies.  In extension, it's almost the same but, in intention, it's very different.  Now I've noticed that many people go to movies for reasons that have nothing to do with whether they think the movies are good.  So if you change that, if you only go to a movie when you have some substantial reason to think it's good, you'll take away a lot of their money.
fr: <b>STALLMAN</b> : J'ai une suggestion. Si je suggérais un boycott complet des films, je pense que je ne serais pas écouté. Les gens trouveraient la mesure trop radicale. Je souhaite donc faire une suggestion légèrement différente, qui revient presque au même finalement, et qui est de ne pas aller au cinéma à moins d'avoir une bonne raison de penser que le film est bon. Dans la pratique, cela aura presque le même résultat qu'un boycott inconditionnel des films de Hollywood. Dans la pratique c'est presque la même chose, mais en intention c'est très différent. J'ai remarqué que de nombreuses personnes vont au cinéma pour des raisons qui n'ont rien à voir avec le fait qu'elles pensent que le film sera bon. Si l'on change cela, si l'on ne va plus au cinéma que lorsqu'on a une raison sérieuse de penser que le film sera bon, on ôtera aux majors une grande part de leurs revenus.

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en: <b>THORBURN</b>: One way to understand all of this discourse today, I think, is to recognize that whenever radical, potentially transforming technologies appear in society, there's a struggle over who controls them.  We today are repeating what has happened in the past.  So from this angle, there may not be a reason for despair, or even pessimism, about what may occur in the longer run.  But, in the shorter term, struggles over the control of text and images, over all forms of information are likely to be painful and extensive.
fr: <b>THORBURN</b> : Une façon de comprendre l'ensemble de l'argumentation d'aujourd'hui, je pense, est de se rendre compte qu'à chaque apparition d'innovations techniques à même de transformer fortement la société, on assiste à une lutte pour leur contrôle. La situation actuelle ne fait que répéter des événements passés. Si l'on adopte ce point de vue, nul n'est besoin de se laisser envahir par le désespoir, ni même le pessimisme, quant à la situation à long terme. Mais à court terme, les luttes pour le contrôle du texte, de l'image et de toutes les formes d'information seront probablement douloureuses et intenses.

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en: For example, as a teacher of media, my access to images has been restricted in recent years in a way that had never been in place before.  If I write an essay in which I want to use still images, even from films, they are much harder to get permission to use, and the prices charged to use those still images are much higher&mdash;even when I make arguments about intellectual inquiry and the legal category of &ldquo;fair use.&rdquo; So I think, in this moment of extended transformation, the longer-term prospects may, in fact, not be as disturbing as what's happening in the shorter term.  But in any case, we need to understand the whole of our contemporary experience as a renewed version of a struggle over the control of technological resources that is a recurring principle of Western society.
fr: En tant que professeur de médias, j'ai vu par exemple, ces dernières années, mon accès aux images restreint d'une manière sans précédent dans mon expérience. Si je souhaite illustrer un essai de photographies, même si elles sont extraites de films, il est devenu bien plus difficile d'obtenir les autorisations et les prix ont considérablement augmenté. Et c'est en vain que j'invoque des arguments de recherche et que je mentionne le droit de <i>fair use</i> (usage raisonnable). Je pense donc, en ces temps de profondes transformations, qu'il ne faut pas tant craindre les perspectives à long terme que ce qui va se produire à court terme. Dans tous les cas, il nous faut comprendre les événements actuels comme un épisode supplémentaire de la lutte pour le contrôle des ressources technologiques, principe récurrent dans la société occidentale.

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en: It's also essential to understand that the history of older technologies is itself a complicated matter.  The impact of the printing press in Spain, for example, is radically different from its impact in England or in France.
fr: Il est également essentiel de comprendre que l'histoire des anciennes technologies est elle-même fort complexe. L'imprimerie a eu en Espagne, par exemple, un impact radicalement différent de son impact en Angleterre ou en France.

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en: <b>QUESTION</b>: One of the things that bothers me when I hear discussions of copyright is that often they start off with, &ldquo;We want a 180-degree change.  We want to do away with any sorts of control.&rdquo; It seems to me that part of what lay under the three categories that were suggested is an acknowledgement that there is some wisdom to copyright.  Some of the critics of the way copyright is going now believe that, in fact, it ought to be backed up and function much more like patent and trademarks in terms of its duration.  I wonder if our speaker would comment on that as a strategy.
fr: <b>QUESTION</b> : Ce qui m'ennuie souvent quand j'entends des débats portant sur le copyright, c'est qu'ils commencent souvent par : « Nous voulons un demi-tour complet et nous débarrasser de tout type de contrôle. » Il me semble que les trois catégories présentées suggèrent en partie que le copyright relève d'une certaine sagesse. Certains critiques du système actuel du copyright croient, en fait, qu'il devrait être limité et fonctionner plus à la manière des brevets et des marques déposées, notamment en termes de durée. Je me demande ce que pense notre intervenant de cette stratégie.

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en: <b>STALLMAN</b>: I agree that shortening the time span of copyright is a good idea.  There is absolutely no need in terms of encouraging publication for a possibility of copyrights' lasting as much as 150 years, which, in some cases, it can under present law.  Now the companies were saying that a 75-year copyright on a work made for hire was not long enough to make possible the production of their works.  I'd like to challenge those companies to present projected balance sheets for 75 years from now to back up that contention.  What they really wanted was just to be able to extend the copyrights on the old works, so that they can continue restricting the use of them.  But how you can encourage greater production of works in the 1920s by extending copyright today escapes me, unless they have a time machine somewhere.  Of course, in one of their movies, they had a time machine.  So maybe that's what affected their thinking.
fr: <b>STALLMAN</b> : Je suis d'accord que raccourcir la durée du copyright est une bonne idée. Il n'y a absolument aucun besoin, pour encourager la publication, que le copyright dure jusqu'à 150 ans, ce qui est parfois le cas avec les lois actuelles. Les éditeurs disaient qu'une période de 75 ans de copyright, pour des œuvres faites sur commande, n'était pas suffisante pour leur permettre de produire ces œuvres. Je les mets au défi de me présenter des bilans prévisionnels sur les 75 prochaines années pour prouver cette assertion. Ce qu'ils recherchaient en réalité, c'était à étendre la durée du copyright portant sur les œuvres anciennes afin de pouvoir continuer à en restreindre l'utilisation. Mais ce qui m'échappe, c'est la manière dont on peut encourager la production d'œuvres dans les années 1920 en étendant la durée du copyright de nos jours, à moins que ces entreprises ne disposent d'une machine à remonter le temps. Ah oui, en effet, elles ont une telle machine dans l'un de leurs films. C'est ce qui a dû détraquer leur raisonnement.

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en: <b>QUESTION</b>: Have you given thought to extending the concept of &ldquo;fair use,&rdquo; and are there any nuances there that you might care to lay out for us?
fr: <b>QUESTION</b> : Avez-vous réfléchi à l'extension du concept de <i>fair use</i>, et avez-vous abouti à des conclusions et à des nuances que vous accepteriez de partager avec nous ?

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en: <b>STALLMAN</b>: Well, the idea of giving everyone permission for noncommercial verbatim copying of two kinds of works, certainly, may be thought of as extending what fair use is.  It's bigger than what's fair use currently. If your idea is that the public trades away certain freedoms to get more progress, then you can draw the line at various, different places.  Which freedoms does the public trade away and which freedoms does the public keep?
fr: <b>STALLMAN</b> : L'idée d'autoriser la copie exacte des œuvres appartenant à deux des trois catégories que j'ai définies peut être considérée comme une extension du <i>fair use</i>. C'est plus large que le <i>fair use</i> tel qu'il existe actuellement. Si vous pensez que le public abandonne certaines libertés en échange d'un peu plus de progrès, alors vous pouvez tracer la limite en plusieurs endroits différents. Quelles libertés abandonner et quelles libertés conserver ?

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en: <b>QUESTION</b>: To extend the conversation for just a moment, in certain entertainment fields, we have the concept of a public presentation.  So, for example, copyright does not prevent us from singing Christmas carols seasonally but it prevents the public performance.  And I'm wondering if it might be useful to think about instead of expanding fair use to unlimited, noncommercial, verbatim copying, to something less than that but more than the present concept of fair use.
fr: <b>QUESTION</b> : Pour étendre un peu le champ de la conversation, je voudrais mentionner le concept de représentation publique, dont on dispose dans certains domaines. Par exemple, les lois sur le copyright ne nous interdisent pas de chanter des chants de Noël lorsque c'est la saison, mais elles interdisent toute représentation publique. Et je me demande s'il ne pourrait pas être utile, au lieu d'étendre le <i>fair use</i> sans limitation à toute copie exacte faite dans un contexte non commercial, de réfléchir à une solution intermédiaire entre cela et la situation actuelle.

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en: <b>STALLMAN</b>: I used to think that that might be enough, and then Napster convinced me otherwise because Napster is used by its users for noncommercial, verbatim redistribution.  The Napster server, itself, is a commercial activity but the people who are actually putting things up are doing so noncommercially, and they could have done so on their websites just as easily.  The tremendous excitement about, interest in, and use of Napster shows that that's very useful.  So I'm convinced now that people should have the right to publicly noncommercially, redistributed, verbatim copies of everything.
fr: <b>STALLMAN</b> : Je pensais que cela suffirait, mais Napster m'a convaincu du contraire, parce que Napster est utilisé dans le contexte d'une redistribution de copies verbatim de manière non commerciale. Le serveur de Napster, en lui-même, est une activité commerciale, mais les gens qui y déposent des morceaux le font de manière non lucrative et ils auraient tout aussi bien pu déposer ces morceaux sur leur propre site web. L'incroyable excitation et l'intérêt suscités par Napster ont montré la grande utilité de ce mode de distribution. C'est pourquoi je suis désormais convaincu que les gens devraient avoir le droit de redistribuer publiquement et non commercialement des copies exactes de tout.

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en: <b>QUESTION</b>: One analogy that was recently suggested to me for the whole Napster question was the analogy of the public library.  I suppose some of you who have heard the Napster arguments have heard this analogy.  I'm wondering if you would comment on it.  The defenders of people who say Napster should continue and there shouldn't be restrictions on it sometimes say something like this: &ldquo;When folks go into the public library and borrow a book, they're not paying for it, and it can be borrowed dozens of times, hundreds of times, without any additional payment.  Why is Napster any different?&rdquo;
fr: <b>QUESTION</b> : On m'a récemment suggéré, pour Napster, l'analogie de la bibliothèque publique. Je pense que ceux d'entre vous qui ont écouté les arguments présentés par Napster ont entendu cette analogie. Je me demandais si vous souhaiteriez la commenter. Les défenseurs de ceux qui pensent que Napster devrait continuer et qu'il ne faut pas restreindre ce service disent parfois : « Quand on se rend dans une bibliothèque publique et qu'on emprunte un livre, on ne paie rien et le même livre peut être emprunté des dizaines voire des centaines de fois, sans argent à la clef. En quoi Napster est-il différent ? »

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en: <b>STALLMAN</b>: Well, it's not exactly the same.  But it should be pointed out that the publishers want to transform public libraries into pay-per-use, retail outlets.  So they're against public libraries.
fr: <b>STALLMAN</b> : Ce n'est pas exactement la même chose. Mais il faut signaler que les éditeurs veulent transformer les bibliothèques publiques en points de vente où l'on paie à chaque utilisation. Ils sont donc également opposés aux bibliothèques publiques.

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en: <b>QUESTION</b>: Can these ideas about copyright suggest any ideas for certain issues about patent law such as making cheap, generic drugs for use in Africa?
fr: <b>QUESTION</b> : Ces réflexions sur le copyright peuvent-elles suggérer des idées sur les problèmes posés par les lois sur les brevets, notamment sur la possibilité de fabriquer des médicaments génériques et bon marché pour l'Afrique ?

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en: <b>STALLMAN</b>: No, there's absolutely no similarity.  The issues of patents are totally different from the issues of copyrights.  The idea that they have something to do with each other is one of the unfortunate consequences of using the term &ldquo;intellectual property&rdquo; and encouraging people to try to lump these issues together because, as you've heard, I've been talking about issues in which the price of a copy is not the crucial thing.  But what's the crucial issue about making AIDS drugs for Africa? It's the price, nothing but the price.
fr: <b>STALLMAN</b> : Non, cela n'a rien à voir. Les problèmes posés par les brevets sont complètement différents des problèmes posés par les copyrights. L'idée qu'ils ont quelque chose de commun est l'une des conséquences malheureuses de l'utilisation du terme « propriété intellectuelle » et du mélange de toutes ces questions, qu'on encourage les gens à faire. Comme vous l'avez entendu, j'ai parlé de problèmes où le prix d'une copie n'est pas crucial. Et quel est le point crucial dans la production de médicaments contre le SIDA pour l'Afrique ? C'est le prix et rien d'autre.

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en: Now the issue I've been talking about arises because digital information technology gives every user the ability to make copies.  Well, there's nothing giving us all the ability to make copies of medicines.  I don't have the ability to copy some medicine that I've got.  In fact, nobody does; that's not how they're made.  Those medicines can only be made in expensive factories and they are made in expensive centralized factories, whether they're generic drugs or imported from the U.S.  Either way, they're going to be made in a small number of factories, and the issues are simply how much do they cost and are they available at a price that people in Africa can afford.
fr: Les problèmes que j'ai évoqués se posent parce que les technologies numériques donnent à chacun la possibilité de réaliser des copies. Rien ne nous donne à tous la possibilité de copier des médicaments. Je n'ai pas la faculté de copier un médicament en ma possession. En fait, personne n'a cette faculté : ce n'est pas ainsi qu'on fabrique les médicaments. Les médicaments ne peuvent être fabriqués que dans des usines coûteuses et centralisées, qu'ils soient génériques ou importés des États-Unis. Quoi qu'il en soit, ils sont produits dans un petit nombre d'usines, et les problèmes posés concernent simplement leur prix et s'ils sont ou non disponibles à un prix que les Africains peuvent payer.

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en: So that's a tremendously important issue, but it's a totally different issue.  There's just one area where an issue arises with patents that is actually similar to these issues of freedom to copy, and that is in the area of agriculture.  Because there are certain patented things that can be copies, more or less&mdash;namely, living things.  They copy themselves when they reproduce.  It's not necessarily exact copying; they re-shuffle the genes.  But the fact is, farmers for millennia have been making use of this capacity of the living things they grow to copy themselves.  Farming is, basically, copying the things that you grew and you keep copying them every year.  When plant and animal varieties get patented, when genes are patented and used in them, the result is that farmers are being prohibited from doing this.
fr: C'est donc un problème extrêmement important, mais complètement différent. Seul un domaine des brevets pose les mêmes problèmes de liberté de copie, et c'est l'agriculture. En effet, certaines choses brevetées peuvent être plus ou moins copiées, à savoir le vivant. Le vivant se recopie quand il se reproduit. Il ne s'agit pas nécessairement d'une copie exacte : les gènes se mélangent. Mais le fait est que, depuis des millénaires, les agriculteurs exploitent cette propriété qu'ont les plantes qu'ils font pousser (ou les animaux qu'ils élèvent) de se recopier. L'agriculture, en un sens, consiste à recopier ce qu'on a fait pousser (ou élevé) précédemment et à recommencer d'année en année. Quand des variétés de plantes et d'animaux sont brevetées, quand elles utilisent des gènes brevetés, on interdit de fait aux agriculteurs de faire cela.

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en: There is a farmer in Canada who had a patented variety growing on his field and he said, &ldquo;I didn't do that deliberately.  The pollen blew, and the wind in those genes got into my stock of plants.&rdquo; And he was told that that doesn't matter; he has to destroy them anyway.  It was an extreme example of how much government can side with a monopolist.
fr: Une variété ainsi brevetée poussait sur le champ d'un agriculteur canadien. Ce dernier disait : « Ce n'est pas délibéré de ma part. Le vent a soufflé, et les gènes de ces pollens se sont retrouvés dans mes plantes. » On lui a répondu que cela n'avait pas d'importance ; il lui a quand même fallu détruire sa récolte. Ce fut un exemple extrême de coalition entre un gouvernement et un monopole.

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en: So I believe that, following the same principles that I apply to copying things on your computer, farmers should have an unquestioned right to save their seeds and breed their livestock.  Maybe you could have patents covering seed companies, but they shouldn't cover farmers.
fr: Je pense donc, par application des mêmes principes que j'ai appliqués aux copies sur ordinateur, les agriculteurs doivent avoir un droit inaliénable de replanter leurs graines et de faire se reproduire leur cheptel. On peut imaginer des brevets concernant les producteurs de graines, mais ils ne doivent pas s'appliquer aux agriculteurs.

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en: <b>QUESTION</b>: There's more to making a model successful than just the licensing.  Can you speak to that?
fr: <b>QUESTION</b> : Les licences ne suffisent pas à rendre un modèle viable. Pouvez-vous développer ce point ?

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en: <b>STALLMAN</b>: Absolutely.  Well, you know, I don't know the answers.  But part of what I believe is crucial for developing free, functional information is idealism.  People have to recognize that it's important for this information to be free, that when the information is free, you can make full use of it.  When it's restricted, you can't.  You have to recognize that the nonfree information is an attempt to divide them and keep them helpless and keep them down.  Then they can get the idea, &ldquo;Let's work together to produce the information we want to use, so that it's not under the control of some powerful person who can dictate to us what we can do.&rdquo;
fr: <b>STALLMAN</b> : Absolument. Voyez-vous, je ne connais pas les réponses. Mais je pense que l'idéalisme est une partie cruciale du développement d'informations libres et fonctionnelles. Les gens doivent reconnaître qu'il est important que cette information soit libre, qu'une information libre peut être pleinement exploitée ; si elle est d'usage restreint, ce n'est pas possible. Il faut que les gens reconnaissent que les informations non libres sont une tentative de les diviser et de les maintenir dans un état de dépendance, la tête sous l'eau. Alors seulement peuvent-ils avoir l'idée de se donner la main pour produire les informations qu'ils veulent utiliser, sans qu'elles soient sous le contrôle d'un puissant qui leur dicterait leur conduite.

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en: This tremendously boosts it.  But I don't know how much it will work in various different areas, but I think that in the area of education, when you're looking for textbooks, I think I see a way it can be done.  There are a lot of teachers in the world, teachers who are not at prestigious universities&mdash;maybe they're in high-school; maybe they're in college&mdash;where they don't write and publish a lot of things and there's not a tremendous demand for them.  But a lot of them are smart.  A lot of them know their subjects well and they could write textbooks about lots of subjects and share them with the world and receive a tremendous amount of appreciation from the people who will have learned from them.
fr: Voilà un élément qui accélère prodigieusement les choses. Je ne sais pas jusqu'à quel point cela fonctionnera dans divers domaines, mais je pense pouvoir imaginer une manière de mener cela à bien dans le domaine de l'éducation et des manuels. Nombreux sont les professeurs de par le monde qui ne travaillent pas dans des universités prestigieuses, mais au lycée ou dans le premier cycle universitaire, et qui n'écrivent et ne publient pas, faute de demande. Mais ils sont souvent très intelligents et instruits. Nombreux sont ceux qui connaissent bien leur matière et qui pourraient écrire des manuels portant sur de nombreux sujets, les partager avec le monde, et obtenir énormément de reconnaissance de la part de ceux qui se seront instruits grâce à eux.

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en: <b>QUESTION</b>: That's what I proposed.  But the funny thing is, I do know the history of education.  That's what I do&mdash;educational, electronic media projects.  I couldn't find an example.  Do you know of one?
fr: <b>QUESTION</b> : C'est ce à quoi je pensais. Je connais l'histoire de l'éducation ; c'est mon métier : je m'occupe de projets éducatifs sur supports électroniques. Mais ce qui est étrange, c'est que je ne connais aucun exemple de cela. En connaissez-vous ?

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en: <b>STALLMAN</b>: No, I don't.  I started proposing this free encyclopedia and learning resource a couple of years ago, and I thought it would probably take a decade to get things rolling.  Now we already have an encyclopedia that is rolling.  So things are going faster than I hoped.  I think what's needed is for a few people to start writing some free textbooks.  Write one about whatever is your favorite subject or write a fraction of one.  Write a few chapters of one and challenge other people to write the rest.
fr: <b>STALLMAN</b> : Non. J'ai commencé à proposer cette idée d'encyclopédie et de ressources éducatives libres voici quelques années et je pensais alors que cela prendrait une décennie avant de s'ébranler. Nous avons déjà une encyclopédie en bonne voie de réalisation. Les choses avancent plus vite que je ne l'espérais. Je pense qu'on a besoin de quelques professeurs qui se mettraient à écrire quelques manuels libres. Écrivez un manuel sur votre matière préférée, n'en écrivez même qu'une portion. Écrivez quelques chapitres et incitez d'autres personnes à écrire les chapitres restants.

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en: <b>QUESTION</b>: Actually what I was looking for is something even more than that.  What's important in your kind of structure is somebody that creates an infrastructure to which everybody else can contribute.  There isn't a K through 12 infrastructure out there in any place for a contribution for materials.
fr: <b>QUESTION</b> : Je voyais plus loin encore. Ce qui est important, dans votre idée de structure, c'est que quelqu'un crée une infrastructure à laquelle tout le monde puisse ensuite contribuer. Il n'y a nulle part d'infrastructure ciblée sur l'enfance, de la maternelle à la terminale, où l'on puisse contribuer de cette façon.

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en: I can get information from lots of places but it's not released under free licenses, so I can't use it to make a free textbook.
fr: Je peux obtenir les informations dont j'ai besoin de nombreux endroits différents, mais ces informations n'étant pas publiées sous des licences libres, je ne peux en faire usage dans un manuel libre.

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en: <b>STALLMAN</b>: Actually, copyright doesn't cover the facts.  It only covers the way it's written.  So you can learn a field from anywhere and then write a textbook, and you can make that textbook free, if you want.
fr: <b>STALLMAN</b> : En fait, le copyright ne couvre pas les faits, mais la manière dont ils sont rédigés. On peut donc apprendre un domaine à partir de la source qu'on veut et ensuite écrire un manuel, qu'on peut publier sous une licence libre si tel est notre désir.

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en: <b>QUESTION</b>: But I can't write by myself all the textbooks that a student needs going through school.
fr: <b>QUESTION</b> : Mais je ne peux rédiger seul tous les manuels dont un élève aura besoin à l'école.

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en: <b>STALLMAN</b>: Well, it's true.  And I didn't write a whole, free operating system, either.  I wrote some pieces and invited other people to join me by writing other pieces.  So I set an example.  I said, &ldquo;I'm going in this direction.  Join me and we'll get there.&rdquo; And enough people joined in that we got there.  So if you think in terms of, how am I going to get this whole gigantic job done, it can be daunting.  So the point is, don't look at it that way.  Think in terms of taking a step and realizing that after you've taken a step, other people will take more steps and, together, it will get the job done eventually.
fr: <b>STALLMAN</b> : C'est vrai. Et je n'ai pas, moi non plus, écrit un système d'exploitation libre complet. J'en ai écrit quelques morceaux et j'ai invité d'autres personnes à me rejoindre pour écrire les morceaux manquants. J'ai donc montré l'exemple. J'ai dit : « Je m'engage dans cette voie-là, suivez-moi et nous y arriverons ensemble. » Et les gens m'ont suivi en nombre suffisant, de sorte que nous y sommes arrivés. Si vous prenez le problème en vous demandant comment vous allez vous y prendre pour abattre cette quantité gigantesque de travail, il y a de quoi être découragé. Ne regardez donc pas les choses ainsi ! Pensez plutôt que vous allez faire un pas, et qu'après ce pas d'autres vous rejoindront et feront quelques pas, et qu'ensemble vous arriverez finalement à faire le travail.

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en: Assuming that humanity doesn't wipe itself out, the work we do today to produce the free educational infrastructure, the free learning resource for the world, that will be useful for as long as humanity exists.  If it takes 20 years to get it done, so what? So don't think in terms of the size of the whole job.  Think in terms of the piece that you're going to do.  That will show people it can be done, and so others will do other pieces.
fr: À supposer que l'humanité ne se détruise pas, le travail réalisé aujourd'hui dans le but de produire une infrastructure éducative libre et des ressources pédagogiques libres pour tous subsistera aussi longtemps que l'humanité vivra. Si cela doit prendre 20 ans, et alors ? Ne pensez donc pas en termes de taille de l'ensemble de la tâche. Pensez en termes du morceau que vous allez accomplir. Cela montrera l'exemple à suivre, et d'autres s'occuperont des autres morceaux.

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en: This speech is published in <a href="https://shop.fsf.org/product/free-software-free-society/"><cite>Free Software, Free Society: The Selected Essays of Richard M. Stallman</cite></a>.
fr: Cette conférence est publiée dans <a href="https://shop.fsf.org/product/free-software-free-society/"><cite>Logiciel libre, société libre : les essais choisis de Richard M. Stallman</cite></a>.

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en: *GNUN-SLOT: TRANSLATOR'S NOTES*
fr: <b>Notes de traduction</b><ol>
    <li><a id="TransNote1" href="#TransNote1-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Le copyright américain est l'équivalent du droit d'auteur français, mais il y a des différences significatives du point de vue juridique, c'est pourquoi nous ne traduisons pas ce terme.</li>
    
    <li><a id="TransNote2" href="#TransNote2-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Loi sur le copyright du millénaire numérique.</li>
    
    <li><a id="TransNote3" href="#TransNote3-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Association des éditeurs de logiciels.</li>
    
    <li><a id="TransNote4" href="#TransNote4-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Loi d'extension de copyright « Mickey ».</li></ol>

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en: Please send general FSF &amp; GNU inquiries to <a href="mailto:gnu@gnu.org">&lt;gnu@gnu.org&gt;</a>.  There are also <a href="/contact/">other ways to contact</a> the FSF.  Broken links and other corrections or suggestions can be sent to <a href="mailto:webmasters@gnu.org">&lt;webmasters@gnu.org&gt;</a>.
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fr: Copyright &copy; 2001 Free Software Foundation, Inc.

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fr: Cette page peut être utilisée suivant les conditions de la licence <a rel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.0/deed.fr">Creative Commons attribution, pas de modification, 4.0 internationale (CC BY-ND 4.0)</a>.

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en: *GNUN-SLOT: TRANSLATOR'S CREDITS*
fr: Traduction : Sébastien Blondeel<br />Révision : <a href="mailto:trad-gnu@april.org">trad-gnu@april.org</a>

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