misinterpreting-copyright.html - en to fr translation catalogue (97 entries)

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en: Misinterpreting Copyright - GNU Project - Free Software Foundation
fr: Mauvaise interprétation du copyright - Projet GNU - Free Software Foundation

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en: Misinterpreting Copyright&mdash;A Series of Errors
fr: Mauvaise interprétation du copyright : une série d'erreurs

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en: by <a href="https://stallman.org/">Richard Stallman</a>
fr: par <a href="https://stallman.org/">Richard Stallman</a>

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en: Something strange and dangerous is happening in copyright law.  Under the US Constitution, copyright exists to benefit users&mdash;those who read books, listen to music, watch movies, or run software&mdash;not for the sake of publishers or authors.  Yet even as people tend increasingly to reject and disobey the copyright restrictions imposed on them &ldquo;for their own benefit,&rdquo; the US government is adding more restrictions, and trying to frighten the public into obedience with harsh new penalties.
fr: Quelque chose d'étrange et de dangereux est en train d'arriver à la loi sur le copyright.<a href="#TransNote1" id="TransNote1-rev"><sup>a</sup></a> Dans la Constitution américaine, le copyright est fait pour bénéficier aux utilisateurs (ceux qui lisent des livres, écoutent de la musique, regardent des films ou utilisent des logiciels) et non pour servir les intérêts des éditeurs ou des auteurs. Cependant, alors que les gens tendent de plus en plus à rejeter et transgresser le copyright qui leur est imposé « pour leur propre bénéfice », le gouvernement ajoute des restrictions supplémentaires et essaie d'effrayer le public avec de nouvelles sanctions sévères pour qu'il rentre dans le rang.

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en: How did copyright policies come to be diametrically opposed to their stated purpose? And how can we bring them back into alignment with that purpose? To understand, we should start by looking at the root of United States copyright law: the US Constitution.
fr: Comment la politique du copyright en est-elle arrivée à être diamétralement opposée à son intention déclarée ? Et comment pouvons-nous la ramener en phase avec cette intention ? Pour comprendre, nous devons commencer par examiner l'origine du droit du copyright aux États-Unis : la Constitution américaine.

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en: Copyright in the US Constitution
fr: Le copyright dans la Constitution américaine

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en: When the US Constitution was drafted, the idea that authors were entitled to a copyright monopoly was proposed&mdash;and rejected.  The founders of our country adopted a different premise, that copyright is not a natural right of authors, but an artificial concession made to them for the sake of progress.  The Constitution gives permission for a copyright system with this paragraph (Article I, Section 8):
fr: Quand la Constitution américaine fut rédigée, l'idée que les auteurs seraient dotés d'un monopole sur le copyright fut proposée&hellip; et rejetée. Les fondateurs de notre nation adoptèrent un principe différent : que le copyright n'est pas un droit naturel des auteurs, mais une concession artificielle qui leur est faite dans l'intérêt du progrès. C'est le paragraphe suivant de la Constitution (article I, section 8) qui donne la permission d'établir un système de copyright :

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en: [Congress shall have the power] to promote the Progress of Science and the useful Arts, by securing for limited Times to Authors and Inventors the exclusive Right to their respective Writings and Discoveries.
fr: [Le Congrès aura le pouvoir] de promouvoir le progrès de la science et des arts utiles en assurant pour un temps limité, aux auteurs et inventeurs, un droit exclusif sur leurs écrits et découvertes respectifs.

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en: The Supreme Court has repeatedly affirmed that promoting progress means benefit for the users of copyrighted works.  For example, in <em>Fox Film v. Doyal</em>, the court said,
fr: La Cour suprême a affirmé à maintes reprises que la promotion du progrès signifie que les travaux couverts par le copyright doivent bénéficier aux utilisateurs. Par exemple, dans <cite>Fox Film contre Doyal</cite>, la Cour a affirmé :

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en: The sole interest of the United States and the primary object in conferring the [copyright] monopoly lie in the general benefits derived by the public from the labors of authors.
fr: Le seul intérêt des États-Unis et l'objet premier de conférer le monopole [du copyright] reposent sur l'ensemble des bénéfices que tire le public du travail des auteurs.

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en: This fundamental decision explains why copyright is not <b>required</b> by the Constitution, only <b>permitted</b> as an option&mdash;and why it is supposed to last for &ldquo;limited times.&rdquo; If copyright were a natural right, something that authors have because they deserve it, nothing could justify terminating this right after a certain period of time, any more than everyone's house should become public property after a certain lapse of time from its construction.
fr: Cette décision fondamentale explique pourquoi le copyright n'est pas <b>requis</b> par la Constitution, seulement <b>permis</b> en tant qu'option, et pourquoi il est censé durer un « temps limité ». Si le copyright était un droit naturel, quelque chose que les auteurs possèdent parce qu'ils y ont droit, rien ne pourrait justifier que ce droit se termine après un certain temps, pas plus que les maisons particulières ne pourraient devenir propriété publique un certain laps de temps après leur construction.

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en: The &ldquo;copyright bargain&rdquo;
fr: Le « marchandage du copyright »

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en: The copyright system works by providing privileges and thus benefits to publishers and authors; but it does not do this for their sake.  Rather, it does this to modify their behavior: to provide an incentive for authors to write more and publish more.  In effect, the government spends the public's natural rights, on the public's behalf, as part of a deal to bring the public more published works.  Legal scholars call this concept the &ldquo;copyright bargain.&rdquo; It is like a government purchase of a highway or an airplane using taxpayers' money, except that the government spends our freedom instead of our money.
fr: Le système du copyright fonctionne en octroyant des privilèges, et donc des avantages, aux éditeurs et aux auteurs ; mais il ne le fait pas dans leur intérêt. Il le fait plutôt pour modifier leur comportement : pour inciter les auteurs à écrire plus et à publier plus. En fait, le gouvernement utilise les droits naturels du public, en son nom, comme contrepartie d'un marché dont le but est d'apporter au public plus d'œuvres publiées. Les érudits en droit appellent ce concept « le marchandage du copyright ». C'est comme si le gouvernement achetait une autoroute ou un avion avec l'argent du contribuable, à cette différence près que le gouvernement le fait avec notre liberté au lieu de notre argent.

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en: But is the bargain as it exists actually a good deal for the public? Many alternative bargains are possible; which one is best? Every issue of copyright policy is part of this question.  If we misunderstand the nature of the question, we will tend to decide the issues badly.
fr: Mais ce marchandage, dans son état actuel, est-il effectivement une bonne affaire pour le public ? Beaucoup d'autres alternatives de négociation sont possibles ; laquelle est la meilleure ? Tous les problèmes inhérents à la politique du copyright résident dans cette question. Si nous interprétons mal la nature de la question, nous aurons tendance à choisir de mauvaises solutions.

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en: The Constitution authorizes granting copyright powers to authors.  In practice, authors typically cede them to publishers; it is usually the publishers, not the authors, who exercise these powers and get most of the benefits, though authors may get a small portion.  Thus it is usually the publishers that lobby to increase copyright powers.  To better reflect the reality of copyright rather than the myth, this article refers to publishers rather than authors as the holders of copyright powers.  It also refers to the users of copyrighted works as &ldquo;readers,&rdquo; even though using them does not always mean reading, because &ldquo;the users&rdquo; is remote and abstract.
fr: La Constitution permet d'octroyer le pouvoir du copyright aux auteurs. En pratique, les auteurs cèdent en général leurs droits aux éditeurs ; habituellement, ce sont les éditeurs, non les auteurs, qui exercent ce pouvoir et en récoltent la plupart des avantages, bien que les auteurs en obtiennent une petite part. Par conséquent, ce sont généralement les éditeurs qui font du lobbying pour augmenter le pouvoir du copyright. Pour refléter au mieux la réalité du copyright plutôt que son mythe, cet article se réfère aux éditeurs, plutôt qu'aux auteurs, comme détenteurs du copyright. Il fait aussi référence aux utilisateurs d'œuvres couvertes par un copyright comme « lecteurs », même si l'utilisation qu'ils en font n'est pas forcément une lecture, car « les utilisateurs » est un terme vague et abstrait.

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en: The first error: &ldquo;striking a balance&rdquo;
fr: La première erreur : « établir l'équilibre »

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en: The copyright bargain places the public first: benefit for the reading public is an end in itself; benefits (if any) for publishers are just a means toward that end.  Readers' interests and publishers' interests are thus qualitatively unequal in priority.  The first step in misinterpreting the purpose of copyright is the elevation of the publishers to the same level of importance as the readers.
fr: Le marchandage du copyright place le public d'abord : le bénéfice pour les lecteurs est une fin en soi ; les bénéfices (s'il y en a) pour les éditeurs sont seulement un moyen d'arriver à cette fin. Les intérêts des lecteurs et ceux des éditeurs sont ainsi qualitativement inégaux sur le plan des priorités. La première étape dans la mauvaise interprétation de l'objectif du copyright est l'élévation des éditeurs au même rang d'importance que les lecteurs.

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en: It is often said that US copyright law is meant to &ldquo;strike a balance&rdquo; between the interests of publishers and readers.  Those who cite this interpretation present it as a restatement of the basic position stated in the Constitution; in other words, it is supposed to be equivalent to the copyright bargain.
fr: On dit souvent que le droit américain du copyright entend « établir l'équilibre » entre les intérêts des éditeurs et ceux des lecteurs. Les gens qui citent cette interprétation la présentent comme une reformulation de la position de base fixée dans la Constitution ; en d'autres termes, elle est censée être équivalente au marchandage du copyright.

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en: But the two interpretations are far from equivalent; they are different conceptually, and different in their implications.  The balance concept assumes that the readers' and publishers' interests differ in importance only quantitatively, in <em>how much weight</em> we should give them, and in what actions they apply to.  The term &ldquo;stakeholders&rdquo; is often used to frame the issue in this way; it assumes that all kinds of interest in a policy decision are equally important.  This view rejects the qualitative distinction between the readers' and publishers' interests which is at the root of the government's participation in the copyright bargain.
fr: Mais les deux interprétations sont loin d'être équivalentes ; elles sont différentes dans leurs concepts comme dans leurs implications. Le concept d'équilibre suppose que les intérêts des lecteurs et des éditeurs ne se différencient en importance que de manière quantitative, dans le <em>poids</em> que nous leur donnons et dans les cas auxquels ils s'appliquent. Le terme « parties prenantes » sert souvent à formuler le problème dans ce sens ; il suppose que tous les intérêts à prendre en compte dans une décision politique sont d'égale importance. Cette vision des choses rejette la distinction qualitative entre les intérêts des lecteurs et ceux des éditeurs, qui est à l'origine de la participation des pouvoirs publics au marchandage du copyright.

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en: The consequences of this alteration are far-reaching, because the great protection for the public in the copyright bargain&mdash;the idea that copyright privileges can be justified only in the name of the readers, never in the name of the publishers&mdash;is discarded by the &ldquo;balance&rdquo; interpretation.  Since the interest of the publishers is regarded as an end in itself, it can justify copyright privileges; in other words, the &ldquo;balance&rdquo; concept says that privileges can be justified in the name of someone other than the public.
fr: Les conséquences de cette altération ne sont pas négligeables, car ce qui protège le mieux le public dans le marchandage du copyright (l'idée que les privilèges impliqués ne se justifient qu'au nom des lecteurs, jamais au nom des éditeurs) est abandonnée par l'interprétation de « l'équilibre ». Puisque l'intérêt des éditeurs est considéré comme une fin en soi, il peut justifier des privilèges ; en d'autres termes, le concept de « l'équilibre » signifie que des privilèges octroyés à quelqu'un d'autre que le public peuvent se justifier .

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en: As a practical matter, the consequence of the &ldquo;balance&rdquo; concept is to reverse the burden of justification for changes in copyright law.  The copyright bargain places the burden on the publishers to convince the readers to cede certain freedoms.  The concept of balance reverses this burden, practically speaking, because there is generally no doubt that publishers will benefit from additional privilege.  Unless harm to the readers can be proved, sufficient to &ldquo;outweigh&rdquo; this benefit, we are led to conclude that the publishers are entitled to almost any privilege they request.
fr: Sur le plan pratique, la conséquence du concept de « l'équilibre » est de renverser la charge de la justification dans les modifications de la loi sur le copyright. Le marchandage du copyright charge les éditeurs de convaincre les lecteurs de céder certaines libertés. Le concept de l'équilibre renverse cette charge, car il n'y a généralement aucun doute que ces modifications donnent aux éditeurs des privilèges supplémentaires. Ainsi, à moins que le préjudice pour les lecteurs ne soit avéré, suffisant pour « surpasser » ce bénéfice, nous sommes amenés à conclure que les éditeurs sont autorisés à obtenir presque tous les privilèges qu'ils réclament.

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en: Since the idea of &ldquo;striking a balance&rdquo; between publishers and readers denies the readers the primacy they are entitled to, we must reject it.
fr: Puisque l'idée « d'établir l'équilibre » entre les éditeurs et les lecteurs nie la primauté des lecteurs à laquelle ils sont habilités, nous devons la rejeter.

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en: Balancing against what?
fr: Équilibrer contre quoi ?

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en: When the government buys something for the public, it acts on behalf of the public; its responsibility is to obtain the best possible deal&mdash;best for the public, not for the other party in the agreement.
fr: Quand le gouvernement achète quelque chose pour le public, il agit pour le compte du public ; sa responsabilité est d'obtenir la meilleure transaction possible – meilleure pour le public, pas pour l'autre partie prenante du contrat.

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en: For example, when signing contracts with construction companies to build highways, the government aims to spend as little as possible of the public's money.  Government agencies use competitive bidding to push the price down.
fr: Par exemple, lorsqu'il signe des contrats avec des entreprises pour construire une autoroute, le gouvernement essaie de dépenser le moins possible d'argent public. Les agences du gouvernement font des appels d'offres pour faire baisser les prix.

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en: As a practical matter, the price cannot be zero, because contractors will not bid that low.  Although not entitled to special consideration, they have the usual rights of citizens in a free society, including the right to refuse disadvantageous contracts; even the lowest bid will be high enough for some contractor to make money.  So there is indeed a balance, of a kind.  But it is not a deliberate balancing of two interests each with claim to special consideration.  It is a balance between a public goal and market forces.  The government tries to obtain for the taxpaying motorists the best deal they can get in the context of a free society and a free market.
fr: En pratique, le prix ne peut être nul, car les entrepreneurs ne feront pas d'offre aussi basse. Bien qu'ils n'aient pas droit à une considération particulière, ils ont les mêmes droits que tout citoyen d'une société libre, y compris celui de refuser des contrats désavantageux ; même l'offre la plus basse sera largement suffisante pour qu'un entrepreneur fasse du bénéfice. Donc il y a en effet une sorte d'équilibre. Mais il ne s'agit pas d'un équilibre délibéré de deux intérêts, chacun revendiquant une considération spéciale. Il s'agit d'un équilibre entre un objectif public et les forces du marché. Le gouvernement essaie d'obtenir pour les contribuables automobilistes la meilleure transaction possible dans le contexte d'une société libre et d'un marché libre.

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en: In the copyright bargain, the government spends our freedom instead of our money.  Freedom is more precious than money, so government's responsibility to spend our freedom wisely and frugally is even greater than its responsibility to spend our money thus.  Governments must never put the publishers' interests on a par with the public's freedom.
fr: Dans le marchandage du copyright, le gouvernement dépense notre liberté au lieu de notre argent. La liberté est plus précieuse que l'argent, aussi la responsabilité du gouvernement de dépenser avec sagesse et parcimonie est-elle encore plus grande lorsqu'il s'agit de notre liberté que lorsqu'il s'agit de notre argent. Les gouvernements ne doivent jamais mettre les intérêts des éditeurs sur un pied d'égalité avec la liberté du public.

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en: Not &ldquo;balance&rdquo; but &ldquo;trade-off&rdquo;
fr: Pas « équilibre », mais « compromis »

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en: The idea of balancing the readers' interests against the publishers' is the wrong way to judge copyright policy, but there are indeed two interests to be weighed: two interests <b>of the readers</b>.  Readers have an interest in their own freedom in using published works; depending on circumstances, they may also have an interest in encouraging publication through some kind of incentive system.
fr: L'idée d'équilibre entre les intérêts des lecteurs et les intérêts des éditeurs est une mauvaise manière d'évaluer la politique du copyright, mais il y a en effet deux intérêts à soupeser : deux intérêts <b>des lecteurs</b>. Les lecteurs ont intérêt à garder leur propre liberté dans l'usage des œuvres publiées ; selon les circonstances, ils peuvent aussi avoir intérêt à en encourager la publication par un système d'incitations.

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en: The word &ldquo;balance,&rdquo; in discussions of copyright, has come to stand as shorthand for the idea of &ldquo;striking a balance&rdquo; between the readers and the publishers.  Therefore, to use the word &ldquo;balance&rdquo; in regard to the readers' two interests would be confusing.<a href="#footnote1">[1]</a> We need another term.
fr: Le mot « équilibre », dans les discussions sur le copyright, est devenu un raccourci pour l'idée « d'établir un équilibre » entre les lecteurs et les éditeurs. Pour cette raison, utiliser le mot « équilibre » en ce qui concerne les deux intérêts des lecteurs sèmerait la confusion <a class="ftn" id="f1-rev" href="#footnote1">[1]</a>. Nous avons besoin d'un autre terme.

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en: In general, when one party has two goals that partly conflict, and cannot completely achieve both of them, we call this a &ldquo;trade-off.&rdquo; Therefore, rather than speaking of &ldquo;striking the right balance&rdquo; between parties, we should speak of &ldquo;finding the right trade-off between spending our freedom and keeping it.&rdquo;
fr: En général, quand une des parties a deux objectifs partiellement en conflit et ne peut atteindre complètement aucun d'eux, nous appelons cela un « compromis ». Par conséquent, plutôt que de parler « d'établir le bon équilibre » entre parties, nous parlerons de « trouver le bon compromis entre dépenser notre liberté et la garder ».

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en: The second error: maximizing one output
fr: La deuxième erreur : maximiser le rendement

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en: The second mistake in copyright policy consists of adopting the goal of maximizing&mdash;not just increasing&mdash;the number of published works.  The erroneous concept of &ldquo;striking a balance&rdquo; elevated the publishers to parity with the readers; this second error places them far above the readers.
fr: La deuxième erreur dans la politique du copyright consiste à adopter l'objectif de maximiser (et pas seulement d'augmenter) le nombre d'œuvres publiées. Le concept erroné « d'établir l'équilibre » élevait les éditeurs à parité avec les lecteurs ; cette erreur les place bien au-dessus des lecteurs.

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en: When we purchase something, we do not generally buy the whole quantity in stock or the most expensive model.  Instead we conserve funds for other purchases, by buying only what we need of any particular good, and choosing a model of sufficient rather than highest quality.  The principle of diminishing returns suggests that spending all our money on one particular good is likely to be an inefficient allocation of resources; we generally choose to keep some money for another use.
fr: Quand nous achetons quelque chose, nous n'achetons généralement pas tout le stock, ni le modèle le plus cher; nous conservons des fonds pour d'autres achats, en achetant seulement ce dont nous avons besoin et en choisissant pour chaque article un modèle de qualité suffisante plutôt que de la meilleure qualité possible. Le principe des rendements décroissants suggère que dépenser tout notre argent pour un seul article est probablement une répartition inefficace des ressources ; nous choisissons en général de garder de l'argent pour une autre utilisation.

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en: Diminishing returns applies to copyright just as to any other purchase.  The first freedoms we should trade away are those we miss the least, and whose sacrifice gives the largest encouragement to publication.  As we trade additional freedoms that cut closer to home, we find that each trade is a bigger sacrifice than the last, while bringing a smaller increment in literary activity.  Well before the increment becomes zero, we may well say it is not worth its incremental price; we would then settle on a bargain whose overall result is to increase the amount of publication, but not to the utmost possible extent.
fr: Les rendements décroissants s'appliquent au copyright comme à n'importe quel autre achat. Les premières libertés que nous devrions négocier sont celles qui nous manqueront le moins, tout en donnant le plus grand encouragement à la publication. À mesure que nous négocions des libertés additionnelles qui touchent de plus près notre vie quotidienne, nous constatons que chaque négociation entraîne un plus grand sacrifice que la précédente, alors qu'elle apporte un plus faible accroissement de l'activité littéraire. Bien avant que l'accroissement ne devienne nul, nous pourrions tout à fait dire que cela ne vaut pas le prix marginal ; nous choisirions alors une transaction dont le résultat global serait d'augmenter le nombre de publications, mais pas en le poussant à l'extrême.

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en: Accepting the goal of maximizing publication rejects all these wiser, more advantageous bargains in advance&mdash;it dictates that the public must cede nearly all of its freedom to use published works, for just a little more publication.
fr: Accepter l'objectif de maximiser la publication rejette par avance toutes ces négociations plus sages et plus avantageuses. Cela exige que le public cède presque toutes ses libertés dans l'utilisation des œuvres publiées, pour seulement un petit peu plus de publication.

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en: The rhetoric of maximization
fr: La rhétorique de la maximisation

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en: In practice, the goal of maximizing publication regardless of the cost to freedom is supported by widespread rhetoric which asserts that public copying is illegitimate, unfair, and intrinsically wrong.  For instance, the publishers call people who copy &ldquo;pirates,&rdquo; a smear term designed to equate sharing information with your neighbor with attacking a ship.  (This smear term was formerly used by authors to describe publishers who found lawful ways to publish unauthorized editions; its modern use by the publishers is almost the reverse.)  This rhetoric directly rejects the constitutional basis for copyright, but presents itself as representing the unquestioned tradition of the American legal system.
fr: En pratique, l'objectif de maximiser la publication sans tenir compte de ce que cela coûte en liberté est soutenu par une rhétorique très répandue qui affirme que la reproduction d'une œuvre par le public est illégitime, injuste et intrinsèquement mauvaise. Par exemple, les éditeurs appellent les gens qui copient « pirates », un terme diffamatoire conçu pour assimiler le partage de l'information avec votre voisin à l'attaque d'un navire (ce terme diffamatoire était autrefois utilisé par les auteurs pour décrire les éditeurs qui avaient trouvé des voies légales pour publier des éditions non autorisées ; son usage moderne par les éditeurs est presque tout le contraire). Cette rhétorique rejette directement la base constitutionnelle du copyright, mais se caractérise elle-même comme représentant la tradition incontestée du droit américain.

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en: The &ldquo;pirate&rdquo; rhetoric is typically accepted because it so pervades the media that few people realize how radical it is.  It is effective because if copying by the public is fundamentally illegitimate, we can never object to the publishers' demand that we surrender our freedom to do so.  In other words, when the public is challenged to show why publishers should not receive some additional power, the most important reason of all&mdash;&ldquo;We want to copy&rdquo;&mdash;is disqualified in advance.
fr: Typiquement, la rhétorique du « pirate » est acceptée, car elle inonde les médias de sorte que peu de gens réalisent combien elle est radicale. Elle est efficace, car, si la copie par le public est fondamentalement illégitime, nous ne pourrons jamais nous opposer à l'obligation, imposée par les éditeurs, d'abdiquer notre liberté de la pratiquer. En d'autres termes, quand le public est mis au défi de démontrer pourquoi les éditeurs ne devraient pas bénéficier de pouvoir supplémentaire, la raison la plus importante de toutes – « Nous voulons copier » – est disqualifiée d'avance.

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en: This leaves no way to argue against increasing copyright power except using side issues.  Hence, opposition to stronger copyright powers today almost exclusively cites side issues, and never dares cite the freedom to distribute copies as a legitimate public value.
fr: Cela ne laisse aucun moyen d'argumenter contre l'augmentation de pouvoir du copyright, excepté en utilisant des enjeux secondaires. De ce fait, l'opposition actuelle aux pouvoirs accrus du copyright cite presque exclusivement des enjeux secondaires et n'ose jamais citer la liberté de distribuer des copies comme une valeur publique légitime.

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en: As a practical matter, the goal of maximization enables publishers to argue that &ldquo;A certain practice is reducing our sales&mdash;or we think it might&mdash;so we presume it diminishes publication by some unknown amount, and therefore it should be prohibited.&rdquo; We are led to the outrageous conclusion that the public good is measured by publishers' sales: What's good for General Media is good for the USA.
fr: Concrètement, le principe de maximisation permet aux éditeurs d'argumenter qu'« une certaine pratique réduit nos ventes, ou nous pensons que cela pourrait être le cas, ce qui nous laisse supposer qu'elle diminue la publication en proportion inconnue; donc elle doit être interdite ». Nous sommes amenés à la conclusion inadmissible que le bien public se mesure à l'aune des ventes des éditeurs : ce qui est bon pour General Media est bon pour les États-Unis.

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en: The third error: maximizing publishers' power
fr: La troisième erreur : maximiser le pouvoir des éditeurs

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en: Once the publishers have obtained assent to the policy goal of maximizing publication output at any cost, their next step is to infer that this requires giving them the maximum possible powers&mdash;making copyright cover every imaginable use of a work, or applying some other legal tool such as &ldquo;shrink wrap&rdquo; licenses to equivalent effect.  This goal, which entails the abolition of &ldquo;fair use&rdquo; and the &ldquo;right of first sale,&rdquo; is being pressed at every available level of government, from states of the US to international bodies.
fr: Une fois que les éditeurs auront obtenu notre assentiment à l'objectif politique de maximiser le rendement de la publication à n'importe quel coût, leur prochaine étape sera de conclure que cela requiert de leur donner le maximum de pouvoir possible, en faisant couvrir par le copyright chaque utilisation imaginable d'une œuvre ou en appliquant quelque autre instrument juridique, tel que des licences « sous plastique » <i>[shrink-wrap licenses]</i>,<a href="#TransNote2" id="TransNote2-rev"><sup>b</sup></a> à effet équivalent. Cet objectif, qui entraîne l'abolition de « l'usage raisonnable » <i>[fair use]</i> et du « droit de la première vente » <i>[right of first sale]</i>,<a href="#TransNote3" id="TransNote3-rev"><sup>c</sup></a> est martelé à tous les niveaux possibles de gouvernement, des États américains aux instances internationales.

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en: This step is erroneous because strict copyright rules obstruct the creation of useful new works.  For instance, Shakespeare borrowed the plots of some of his plays from works others had published a few decades before, so if today's copyright law had been in effect, his plays would have been illegal.
fr: Cette démarche est erronée, car des règles strictes sur le copyright empêchent la création de nouvelles œuvres utiles. Par exemple, Shakespeare a emprunté les intrigues de quelques-unes de ses pièces à d'autres pièces publiées quelques dizaines d'années auparavant ; donc, si la loi actuelle sur le copyright avait été en application, ses pièces auraient été illégales.

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en: Even if we wanted the highest possible rate of publication, regardless of cost to the public, maximizing publishers' power is the wrong way to get it.  As a means of promoting progress, it is self-defeating.
fr: Même si nous voulions obtenir le rythme de publication le plus élevé possible, sans tenir compte de ce que cela coûterait au public, maximiser le pouvoir des éditeurs serait un mauvais moyen d'y parvenir. Comme moyen de promouvoir le progrès, ce serait autodestructeur.

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en: The results of the three errors
fr: Les conséquences de ces trois erreurs

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en: The current trend in copyright legislation is to hand publishers broader powers for longer periods of time.  The conceptual basis of copyright, as it emerges distorted from the series of errors, rarely offers a basis for saying no.  Legislators give lip service to the idea that copyright serves the public, while in fact giving publishers whatever they ask for.
fr: La tendance actuelle de la législation sur le copyright est de donner aux éditeurs des pouvoirs plus étendus sur des périodes plus longues. Le concept fondamental de copyright, tel qu'il ressort déformé de cette suite d'erreurs, offre rarement une base pour dire non. Les législateurs font semblant de s'intéresser à l'idée que le copyright doive servir le public, alors qu'en fait ils donnent aux éditeurs tout ce qu'ils demandent.

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en: For example, here is what Senator Hatch said when introducing S. 483, a 1995 bill to increase the term of copyright by 20 years:
fr: Voici par exemple ce que disait le sénateur Hatch en présentant S. 483, une proposition de loi de 1995 visant à prolonger le bail du copyright de vingt ans :

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en: I believe we are now at such a point with respect to the question of whether the current term of copyright adequately protects the interests of authors and the related question of whether the term of protection continues to provide a sufficient incentive for the creation of new works of authorship.
fr: Nous en sommes maintenant arrivés à ce point, je crois, sur la question de savoir si la période actuelle du copyright protège de façon adéquate les intérêts des auteurs et sur la question annexe de savoir si la durée de protection fournit une motivation suffisante pour la création de nouvelles œuvres d'auteurs.

note: type: Content of: <div><p>
en: This bill extended the copyright on already published works written since the 1920s.  This change was a giveaway to publishers with no possible benefit to the public, since there is no way to retroactively increase now the number of books published back then.  Yet it cost the public a freedom that is meaningful today&mdash;the freedom to redistribute books from that era.  Note the use of the propaganda term, &ldquo;<a href="/philosophy/words-to-avoid.html#Protection" >protect</a>,&rdquo; which embodies the second of the three errors.
fr: Cette proposition de loi étendait le copyright sur les œuvres déjà publiées écrites depuis les années 1920 – un cadeau aux éditeurs sans bénéfice possible pour le public, puisqu'il n'y a aucun moyen d'augmenter rétroactivement le nombre de livres publiés à l'époque. Néanmoins, cela a coûté au public une liberté qui est significative aujourd'hui, la liberté de redistribuer des livres de cette période. Notez l'usage du terme de propagande « <a href="/philosophy/words-to-avoid.html#Protection">protéger</a> » qui incarne la deuxième des trois erreurs.

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en: The bill also extended the copyrights of works yet to be written.  For works made for hire, copyright would last 95 years instead of the present 75 years.  Theoretically this would increase the incentive to write new works; but any publisher that claims to need this extra incentive should be required substantiate the claim with projected balance sheets for 75 years in the future.
fr: Cette proposition étendait aussi le copyright d'œuvres à venir. Pour les œuvres créées sur commande, le copyright durerait quatre-vingt-quinze ans au lieu des soixante-quinze actuels. Théoriquement, cela augmenterait l'incitation à écrire de nouvelles œuvres ; mais pourquoi ne pas obliger tout éditeur qui prétend avoir besoin de cette surprime à justifier sa revendication avec des projections de bilan à 75 ans d'échéance ?

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en: Needless to say, Congress did not question the publishers' arguments: a law extending copyright was enacted in 1998.  It was officially called the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, named after one of its sponsors who died earlier that year.  We usually call it the Mickey Mouse Copyright Act, since we presume its real motive was to prevent the copyright on the appearance of Mickey Mouse from expiring.  Bono's widow, who served the rest of his term, made this statement:
fr: Le Congrès n'a pas remis en question les arguments des éditeurs, cela va sans dire : une loi étendant le copyright fut promulguée en 1998. Elle fut appelée <i>« Sonny Bono Copyright Term Extension Act »</i>,<a href="#TransNote4" id="TransNote4-rev"><sup>d</sup></a> d'après le nom de l'un de ses soutiens qui était décédé un peu plus tôt cette année-là. Nous l'appelons habituellement <i>« Mickey Mouse Copyright Act »</i> (loi sur le copyright de Mickey). La veuve de Bono, qui l'a remplacé à la Chambre des représentants jusqu'à la fin de son mandat, fit cette déclaration :

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en: Actually, Sonny wanted the term of copyright protection to last forever. I am informed by staff that such a change would violate the Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen our copyright laws in all of the ways available to us. As you know, there is also Jack Valenti's proposal for term to last forever less one day. Perhaps the Committee may look at that next Congress.
fr: En fait, Sonny voulait que le copyright dure à jamais. J'ai été informée par mes assistants qu'un tel changement violerait la Constitution. Je vous invite tous à travailler avec moi pour renforcer nos lois sur le copyright par tous les moyens à notre disposition. Comme vous le savez, il y a aussi la proposition de Jack Valenti pour que cela dure à jamais moins un jour. Peut-être que la commission l'examinera au prochain Congrès.

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en: The Supreme Court later heard a case that sought to overturn the law on the grounds that the retroactive extension fails to serve the Constitution's goal of promoting progress.  The court responded by abdicating its responsibility to judge the question; on copyright, the Constitution requires only lip service.
fr: Plus tard, la Cour suprême a été saisie d'une affaire qui cherchait à annuler cette loi en se basant sur le fait que l'extension rétroactive desservait l'objectif de promotion du progrès inscrit dans la Constitution. La Cour a répondu en abdiquant sa responsabilité de juger cette question ; en ce qui concerne le copyright, la Constitution se contente de belles paroles.

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en: Another law, passed in 1997, made it a felony to make sufficiently many copies of any published work, even if you give them away to friends just to be nice.  Previously this was not a crime in the US at all.
fr: Une autre loi, votée en 1997, a transformé en délit pénal le fait de réaliser un nombre important de copies d'une œuvre publiée, même si c'est pour faire plaisir à vos amis. Auparavant, ce n'était pas du tout illégal aux États-Unis.

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en: An even worse law, the Digital Millennium Copyright Act (DMCA), was designed to bring back what was then called &ldquo;copy protection&rdquo;&mdash;now known as <a href="/proprietary/proprietary-drm.html">DRM</a> (Digital Restrictions Management)&mdash;which users already detested, by making it a crime to defeat the restrictions, or even publish information about how to defeat them.  This law ought to be called the &ldquo;Domination by Media Corporations Act&rdquo; because it effectively offers publishers the chance to write their own copyright law.  It says they can impose any restrictions whatsoever on the use of a work, and these restrictions take the force of law provided the work contains some sort of encryption or license manager to enforce them.
fr: Pire encore, la loi dite <abbr title="Digital Millennium Copyright Act">DMCA</abbr> <a href="#TransNote5" id="TransNote5-rev"><sup>e</sup></a> a été conçue pour ranimer ce qui était alors appelé « protection contre la copie » (aujourd'hui connue sous le nom de gestion numérique des restrictions ou <a href="/proprietary/proprietary-drm.html">DRM</a>) – bête noire des utilisateurs de l'informatique déjà à l'époque – en rendant illégal le fait d'outrepasser ses restrictions, ou même de publier toute information sur le moyen de les outrepasser. Cette loi devrait s'appeler « <i>Domination by Media Corporations Act</i> » (loi sur la domination par les sociétés de médias) parce qu'elle offre effectivement aux éditeurs l'occasion d'écrire leur propre loi sur le copyright. Elle dit qu'ils peuvent imposer toute restriction, quelle qu'elle soit, sur l'utilisation de l'œuvre, et ces restrictions prennent force de loi pour peu que l'œuvre contienne un moyen de chiffrement ou un gestionnaire de licence pour les faire respecter.

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en: One of the arguments offered for this bill was that it would implement a recent treaty to increase copyright powers.  The treaty was promulgated by the World <a href="/philosophy/not-ipr.html">Intellectual Property</a> Organization, an organization dominated by copyright- and patent-holding interests, with the aid of pressure from the Clinton administration; since the treaty only increases copyright power, whether it serves the public interest in any country is doubtful.  In any case, the bill went far beyond what the treaty required.
fr: Un des arguments avancés pour faire passer cette loi était qu'elle mettait en application un traité récent augmentant les pouvoirs du copyright. Ce traité avait été adopté par les États membres de l'Organisation mondiale de la <a href="/philosophy/not-ipr.html">propriété intellectuelle</a> (OMPI), un organisme dominé par les intérêts des détenteurs de copyrights et de brevets, avec l'aide de la pression exercée par l'administration Clinton ; puisque le traité ne faisait qu'augmenter le pouvoir du copyright, qu'il serve l'intérêt du public dans un pays quelconque semble douteux. En tout cas, la loi allait bien au-delà de ce que requérait le traité.

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en: Libraries were a key source of opposition to this bill, especially to the aspects that block the forms of copying that are considered fair use. How did the publishers respond? Former representative Pat Schroeder, now a lobbyist for the Association of American Publishers, said that the publishers &ldquo;could not live with what [the libraries were] asking for.&rdquo; Since the libraries were asking only to preserve part of the status quo, one might respond by wondering how the publishers had survived until the present day.
fr: Les bibliothèques furent un des piliers de l'opposition à cette loi, en particulier aux articles qui bloquent les formes de copie considérées comme « usage raisonnable ». Comment les éditeurs ont-ils répondu ? L'ancien député Pat Schroeder, maintenant lobbyiste pour l'Association des éditeurs américains, dit que les éditeurs « n'auraient pas pu vivre avec ce que [les bibliothèques] demandaient ». Puisque les bibliothèques demandaient seulement de préserver une partie du statu quo, on aurait pu répondre en se demandant comment les éditeurs avaient survécu jusque-là.

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en: Congressman Barney Frank, in a meeting with me and others who opposed this bill, showed how far the US Constitution's view of copyright has been disregarded.  He said that new powers, backed by criminal penalties, were needed urgently because the &ldquo;movie industry is worried,&rdquo; as well as the &ldquo;music industry&rdquo; and other &ldquo;industries.&rdquo; I asked him, &ldquo;But is this in the public interest?&rdquo; His response was telling: &ldquo;Why are you talking about the public interest? These creative people don't have to give up their rights for the public interest!&rdquo; The &ldquo;industry&rdquo; has been identified with the &ldquo;creative people&rdquo; it hires, copyright has been treated as its entitlement, and the Constitution has been turned upside down.
fr: Barney Frank, un membre du Congrès, montra lors d'une rencontre avec moi et d'autres opposants combien avait été dédaignée la vision du copyright contenue dans la Constitution américaine. Il dit que ces nouveaux pouvoirs, appuyés par des sanctions pénales, étaient nécessaires de toute urgence, car « l'industrie du film était inquiète », tout autant que « l'industrie de la musique » et d'autres « industries ».  Je lui demandai : « Mais est-ce dans l'intérêt du public ? » Sa réponse fut : « Pourquoi parlez-vous de l'intérêt du public ? Ces créatifs n'ont pas à abandonner leurs droits dans l'intérêt du public ! » L'industrie » était assimilée aux « créatifs » qu'elle emploie, le copyright traité comme lui revenant de droit et la Constitution mise sens dessus dessous.

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en: The DMCA was enacted in 1998.  As enacted, it says that fair use remains nominally legitimate, but allows publishers to prohibit all software or hardware that you could practice it with.  Effectively, fair use is prohibited.
fr: La DMCA a été promulguée en 1998. Elle dit que l'usage raisonnable demeure théoriquement légitime, mais autorise les éditeurs à interdire tout logiciel ou matériel avec lequel vous pourriez le mettre en application. En fait, l'usage raisonnable est interdit.

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en: Based on this law, the movie industry has imposed censorship on free software for reading and playing DVDs, and even on the information about how to read them.  In April 2001, Professor Edward Felten of Princeton University was intimidated by lawsuit threats from the Recording Industry Association of America (RIAA) into withdrawing a scientific paper stating what he had learned about a proposed encryption system for restricting access to recorded music.
fr: En se fondant sur cette loi, l'industrie du cinéma a imposé une censure sur le logiciel libre pour la lecture des DVD, et même sur l'information concernant la façon dont on les lit. En avril 2001, le professeur Edward Felten de l'université de Princeton, intimidé par des menaces de procès provenant de la <abbr title="Recording Industry Association of America">RIAA</abbr>,<a href="#TransNote6" id="TransNote6-rev"><sup>f</sup></a> retira un document scientifique exposant ce qu'il avait appris au sujet d'une proposition de système de chiffrement destiné à restreindre l'accès à de la musique enregistrée.

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en: We are also beginning to see e-books that take away many of readers' traditional freedoms&mdash;for instance, the freedom to lend a book to your friend, to sell it to a used book store, to borrow it from a library, to buy it without giving your name to a corporate data bank, even the freedom to read it twice.  Encrypted e-books generally restrict all these activities&mdash;you can read them only with special secret software designed to restrict you.
fr: Nous commençons aussi à voir des livres électroniques qui retirent aux lecteurs beaucoup de leurs libertés traditionnelles ; par exemple, la liberté de prêter un livre à un ami, de le vendre à un bouquiniste, de l'emprunter à une bibliothèque, de l'acheter sans donner son nom à la banque de données d'une société, et même la liberté de le lire deux fois. Les livres chiffrés limitent généralement toutes ces activités : vous ne pouvez les lire qu'avec un logiciel de déchiffrement spécial conçu pour vous enfermer.

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en: I will never buy one of these encrypted, restricted e-books, and I hope you will reject them too.  If an e-book doesn't give you the same freedoms as a traditional paper book, don't accept it!
fr: Je n'achèterai jamais aucun de ces livres chiffrés et verrouillés et j'espère que vous les rejetterez aussi. Si un livre électronique ne vous donne pas les mêmes libertés qu'un livre imprimé traditionnel, ne l'acceptez pas !

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en: Anyone independently releasing software that can read restricted e-books risks prosecution.  A Russian programmer, Dmitry Sklyarov, was arrested in 2001 while visiting the US to speak at a conference, because he had written such a program in Russia, where it was lawful to do so.  Now Russia is preparing a law to prohibit it too, and the European Union recently adopted one.
fr: Quiconque publie de manière indépendante un logiciel qui peut lire des livres électroniques chiffrés risque des poursuites. Un programmeur russe, Dmitry Sklyarov, a été arrêté en 2001 pendant une visite aux États-Unis où il participait à un congrès comme conférencier, car il avait écrit un tel programme en Russie, où il était légal de le faire. Maintenant la Russie prépare également une loi pour l'interdire, et l'Union européenne en a adopté une récemment.

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en: Mass-market e-books have been a commercial failure so far, but not because readers chose to defend their freedom; they were unattractive for other reasons, such as that computer display screens are not easy surfaces to read from.  We can't rely on this happy accident to protect us in the long term; the next attempt to promote e-books will use &ldquo;electronic paper&rdquo;&mdash;book-like objects into which an encrypted, restricted e-book can be downloaded.  If this paper-like surface proves more appealing than today's display screens, we will have to defend our freedom in order to keep it.  Meanwhile, e-books are making inroads in niches: NYU and other dental schools require students to buy their textbooks in the form of restricted e-books.
fr: Le marché de masse des livres électroniques a été jusqu'à présent un échec commercial, non parce que les lecteurs ont choisi de défendre leurs libertés, mais pour d'autres raisons, en particulier le fait que les écrans d'ordinateurs ne sont pas des surfaces agréables pour lire. Nous ne pouvons pas compter sur cet heureux accident pour nous protéger sur le long terme ; la prochaine tentative de promouvoir les livres électroniques utilisera le « papier électronique », des objets ressemblant à des livres dans lesquels des livres électroniques chiffrés et restrictifs peuvent être téléchargés. Si cette surface à l'apparence de papier se révèle plus attrayante que les écrans, nous ne pourrons conserver notre liberté qu'en la défendant. Entre-temps, les livres électroniques font des incursions dans certains créneaux : les écoles dentaires de l'université de New York et d'ailleurs exigent de leurs étudiants qu'ils achètent leurs manuels sous forme de livres électroniques restrictifs.

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en: The media companies are not satisfied yet.  In 2001, Disney-funded Senator Hollings proposed a bill called the &ldquo;Security Systems Standards and Certification Act&rdquo; (SSSCA)<a href="#footnote2">[2]</a>, which would require all computers (and other digital recording and playback devices) to have government-mandated copy-restriction systems.  That is their ultimate goal, but the first item on their agenda is to prohibit any equipment that can tune digital HDTV unless it is designed to be impossible for the public to &ldquo;tamper with&rdquo; (i.e., modify for their own purposes).  Since free software is software that users can modify, we face here for the first time a proposed law that explicitly prohibits free software for a certain job.  Prohibition of other jobs will surely follow. If the FCC adopts this rule, existing free software such as GNU Radio would be censored.
fr: Et pourtant, les sociétés de médias ne sont pas satisfaites. En 2001, le sénateur Hollings (financé par Disney) a proposé une loi appelée <abbr title="Security Systems Standards and Certification Act">SSSCA</abbr> <a href="#TransNote7" id="TransNote7-rev"><sup>g</sup></a> <a class="ftn" id="f2-rev" href="#footnote2">[2]</a> qui rendrait obligatoires sur tous les ordinateurs (et autres appareils d'enregistrement et de lecture numériques) des systèmes de restriction de copie imposés par le gouvernement. Ceci est leur but ultime, mais la première étape de leur plan est d'interdire tout équipement qui puisse capter la télévision numérique haute définition (HDTV), à moins qu'il ne soit conçu pour empêcher le public de le « bricoler » (c'est-à-dire, de le modifier pour son propre usage). Puisque le logiciel libre est un logiciel que les utilisateurs peuvent modifier, nous sommes là, pour la première fois, face à un projet de loi qui interdit explicitement le logiciel libre pour certains usages. Son interdiction pour d'autres usages suivra sûrement. Si la <abbr title="Federal Communications Commission">FCC</abbr> <a href="#TransNote8" id="TransNote8-rev"><sup>h</sup></a> adopte cette réglementation, des logiciels libres existants tels que GNU Radio seront censurés.

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en: To block these bills and rules requires political action.<a href="#footnote3">[3]</a>
fr: Le blocage de ces propositions de lois et de ces réglementations requiert une action politique <a class="ftn" id="f3-rev" href="#footnote3">[3]</a>.

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en: Finding the right bargain
fr: Trouver le marchandage correct

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en: What is the proper way to decide copyright policy? If copyright is a bargain made on behalf of the public, it should serve the public interest above all.  The government's duty when selling the public's freedom is to sell only what it must, and sell it as dearly as possible.  At the very least, we should pare back the extent of copyright as much as possible while maintaining a comparable level of publication.
fr: Quelle est la méthode appropriée pour décider de la politique du copyright ? Si le copyright est un marchandage mené pour le compte du public, il doit servir l'intérêt du public avant tout. Le devoir du gouvernement en vendant la liberté du public est de vendre seulement ce qui doit l'être et de le vendre le plus chèrement possible. À tout le moins, nous devrions réduire autant que possible l'extension du copyright tout en maintenant un niveau comparable de publication.

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en: Since we cannot find this minimum price in freedom through competitive bidding, as we do for construction projects, how can we find it?
fr: Puisque nous ne pouvons pas trouver ce prix minimum en termes de liberté par des appels d'offres, comme nous le faisons pour des projets de construction, comment pouvons-nous le trouver ?

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en: One possible method is to reduce copyright privileges in stages, and observe the results.  By seeing if and when measurable diminutions in publication occur, we will learn how much copyright power is really necessary to achieve the public's purposes.  We must judge this by actual observation, not by what publishers say will happen, because they have every incentive to make exaggerated predictions of doom if their powers are reduced in any way.
fr: L'une des méthodes possibles est de réduire les privilèges du copyright par palier et d'observer les résultats. En voyant si des diminutions significatives de publication surviennent, et à quel moment, nous apprendrons quel pouvoir le copyright doit effectivement posséder pour réaliser les objectifs du public. Nous devons juger cela par une observation factuelle, pas par ce que nous prédisent les éditeurs, car ils ont toutes les raisons de prédire exagérément leur propre ruine si leurs pouvoirs sont réduits d'une quelconque façon.

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en: Copyright policy includes several independent dimensions, which can be adjusted separately.  After we find the necessary minimum for one policy dimension, it may still be possible to reduce other dimensions of copyright while maintaining the desired publication level.
fr: La politique du copyright comprend plusieurs aspects indépendants, qui peuvent être ajustés séparément. Après avoir trouvé le minimum nécessaire pour un des aspects de cette politique, il est encore possible de réduire d'autres aspects du copyright tout en maintenant le niveau de publication désiré.

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en: One important dimension of copyright is its duration, which is now typically on the order of a century.  Reducing the monopoly on copying to ten years, starting from the date when a work is published, would be a good first step.  Another aspect of copyright, which covers the making of derivative works, could continue for a longer period.
fr: Un aspect important du copyright est sa durée, laquelle est maintenant typiquement de l'ordre du siècle. Réduire le monopole de la copie à dix ans, en partant de la date à laquelle l'œuvre est publiée, serait une bonne première étape. Un autre aspect, qui couvre la réalisation d'œuvres dérivées, pourrait avoir une durée plus longue.

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en: Why count from the date of publication? Because copyright on unpublished works does not directly limit readers' freedom; whether we are free to copy a work is moot when we do not have copies.  So giving authors a longer time to get a work published does no harm.  Authors (who generally do own the copyright prior to publication) will rarely choose to delay publication just to push back the end of the copyright term.
fr: Pourquoi partir de la date de publication ? Parce que le copyright sur les œuvres non publiées ne limite pas directement la liberté des lecteurs ; la liberté de copier une œuvre est sans objet quand nous n'en possédons aucun exemplaire. Ainsi, donner aux auteurs un temps plus long pour faire publier une œuvre (dont ils possèdent généralement le copyright avant publication) n'est pas préjudiciable, car ils choisissent rarement d'en retarder la publication dans le seul but de repousser le terme de leur copyright.

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en: Why ten years? Because that is a safe proposal; we can be confident on practical grounds that this reduction would have little impact on the overall viability of publishing today.  In most media and genres, successful works are very profitable in just a few years, and even successful works are usually out of print well before ten.  Even for reference works, whose useful life may be many decades, ten-year copyright should suffice: updated editions are issued regularly, and many readers will buy the copyrighted current edition rather than copy a ten-year-old public domain version.
fr: Pourquoi dix ans ? Parce que c'est une proposition sûre ; nous pouvons être assurés pour des raisons pratiques que cette réduction aurait de nos jours un impact minime sur la viabilité globale de l'industrie de l'édition. Dans la plupart des médias et des genres, les œuvres à succès sont très rentables en quelques années seulement, et de toute façon la plupart sont épuisées bien avant dix ans. Même pour les œuvres de référence, dont l'utilité peut aller jusqu'à plusieurs décennies, dix ans de copyright suffiraient : des éditions mises à jour sont publiées régulièrement, et beaucoup de lecteurs achèteront l'édition sous copyright plutôt que de copier la version du domaine public, vieille de dix ans.

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en: Ten years may still be longer than necessary; once things settle down, we could try a further reduction to tune the system.  At a panel on copyright at a literary convention, where I proposed the ten-year term, a noted fantasy author sitting beside me objected vehemently, saying that anything beyond five years was intolerable.
fr: Dix ans est peut-être même plus long que nécessaire ; une fois la situation stabilisée, nous pourrions essayer une autre réduction pour ajuster le système. À une table ronde sur le copyright lors d'une convention littéraire, où je proposais le bail de dix ans, un célèbre auteur de fiction assis à côté de moi objecta avec véhémence qu'au-delà de cinq ans, c'était intolérable.

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en: But we don't have to apply the same time span to all kinds of works.  Maintaining the utmost uniformity of copyright policy is not crucial to the public interest, and copyright law already has many exceptions for specific uses and media.  It would be foolish to pay for every highway project at the rates necessary for the most difficult projects in the most expensive regions of the country; it is equally foolish to &ldquo;pay&rdquo; for all kinds of art with the greatest price in freedom that we find necessary for any one kind.
fr: Mais nous n'avons pas à appliquer la même durée à toutes les catégories d'œuvres. Maintenir une stricte uniformité dans la politique du copyright n'est pas crucial pour l'intérêt public, et la loi sur le copyright a déjà beaucoup d'exceptions pour des usages et des médias spécifiques. Il serait absurde de payer pour chaque projet d'autoroute le prix des projets les plus difficiles dans les régions les plus chères du pays ; il serait également absurde de « payer » pour toutes les catégories d'art, en termes de liberté, le prix le plus élevé que nous trouverions nécessaire pour un art particulier.

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en: So perhaps novels, dictionaries, computer programs, songs, symphonies, and movies should have different durations of copyright, so that we can reduce the duration for each kind of work to what is necessary for many such works to be published.  Perhaps movies over one hour long could have a twenty-year copyright, because of the expense of producing them.  In my own field, computer programming, three years should suffice, because product cycles are even shorter than that.
fr: Ainsi, peut-être que les romans, les dictionnaires, les logiciels, les chansons, les symphonies et les films devraient avoir des durées de copyright différentes, de sorte que nous puissions réduire la durée pour chaque type d'œuvre à ce qui est nécessaire pour que de nombreuses œuvres de ce type soient publiées. Peut-être que les films de plus d'une heure pourraient avoir un copyright de vingt ans, à cause de leur coût de production. Dans mon propre domaine, la programmation de logiciels, trois ans devraient suffire, car les cycles de production sont encore plus courts.

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en: Another dimension of copyright policy is the extent of fair use: some ways of reproducing all or part of a published work that are legally permitted even though it is copyrighted.  The natural first step in reducing this dimension of copyright power is to permit occasional private small-quantity noncommercial copying and distribution among individuals.  This would eliminate the intrusion of the copyright police into people's private lives, but would probably have little effect on the sales of published works.  (It may be necessary to take other legal steps to ensure that shrink-wrap licenses cannot be used to substitute for copyright in restricting such copying.)  The experience of Napster shows that we should also permit noncommercial verbatim redistribution to the general public&mdash;when so many of the public want to copy and share, and find it so useful, only draconian measures will stop them, and the public deserves to get what it wants.
fr: Un autre aspect du copyright est l'extension de l'usage raisonnable (la reproduction de tout ou partie d'une œuvre publiée qui est légalement permise même si elle est couverte par le copyright). La première étape naturelle pour réduire cet aspect du pouvoir du copyright est de permettre la copie et la distribution privée et occasionnelle, à but non commercial, en petite quantité, entre particuliers. Ceci éliminerait l'intrusion de la police du copyright dans la vie privée des gens, mais aurait probablement peu d'effet sur les ventes d'œuvres publiées (il peut être nécessaire de prendre d'autres dispositions législatives pour s'assurer que les licences sous plastique ne puissent pas être utilisées pour se substituer au copyright en restreignant ce type de copie). L'expérience de Napster montre que nous devrions aussi permettre la reproduction et la distribution non commerciale au public : lorsque tant de gens veulent copier et partager et trouvent cela utile, seules des mesures draconiennes les arrêteront, et le public mérite d'avoir ce qu'il veut.

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en: For novels, and in general for works that are used for entertainment, noncommercial verbatim redistribution may be sufficient freedom for the readers.  Computer programs, being used for functional purposes (to get jobs done), call for additional freedoms beyond that, including the freedom to publish an improved version.  See &ldquo;Free Software Definition,&rdquo; in this book, for an explanation of the freedoms that software users should have.  But it may be an acceptable compromise for these freedoms to be universally available only after a delay of two or three years from the program's publication.
fr: Pour les romans, et en général pour les œuvres destinées au divertissement, la redistribution non commerciale peut être une liberté suffisante pour les lecteurs. Les logiciels, puisqu'ils sont utilisés à des fins fonctionnelles (pour effectuer des tâches), demandent des libertés supplémentaires, y compris celle de publier une version améliorée. Voir « Définition du logiciel libre », dans ce livre, pour une explication des libertés que doivent posséder les utilisateurs de logiciels. Mais ce pourrait être un compromis acceptable que d'attendre deux ou trois ans à compter de la date de publication du logiciel pour rendre ces libertés universelles.

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en: Changes like these could bring copyright into line with the public's wish to use digital technology to copy.  Publishers will no doubt find these proposals &ldquo;unbalanced&rdquo;; they may threaten to take their marbles and go home, but they won't really do it, because the game will remain profitable and it will be the only game in town.
fr: Des changements comme ceux-ci pourraient amener le copyright à être en phase avec le souhait du public d'utiliser les technologie numériques pour copier. Les éditeurs trouveront ces propositions sans aucun doute « déséquilibrées » ; ils pourront menacer de retirer leurs billes et de rentrer chez eux, mais ils ne le feront sûrement pas, car le jeu restera profitable et il n'y aura pas d'autre choix.

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en: As we consider reductions in copyright power, we must make sure media companies do not simply replace it with end-user license agreements.  It would be necessary to prohibit the use of contracts to apply restrictions on copying that go beyond those of copyright.  Such limitations on what mass-market nonnegotiated contracts can require are a standard part of the US legal system.
fr: Lorsque nous envisagerons les réductions du pouvoir du copyright, nous devrons nous assurer que les sociétés de médias ne les remplaceront pas tout simplement par un contrat de licence utilisateur. Il serait nécessaire d'interdire l'utilisation de contrats qui appliquent des restrictions sur la copie allant au-delà de celles du copyright. De telles limitations sur ce que peuvent exiger les contrats non négociés du marché de masse sont une constante du droit américain.

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en: A personal note
fr: Remarque personnelle

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en: I am a software designer, not a legal scholar.  I've become concerned with copyright issues because there's no avoiding them in the world of computer networks, such as the Internet.  As a user of computers and networks for 30 years, I value the freedoms that we have lost, and the ones we may lose next.  As an author, I can reject the romantic mystique of the author as semidivine <a href="/philosophy/words-to-avoid.html#Creator">creator</a>, often cited by publishers to justify increased copyright powers for authors&mdash;powers which these authors will then sign away to publishers.
fr: Je suis concepteur de logiciels, pas expert en droit. Je me suis intéressé aux problèmes du copyright, car il n'y a pas moyen de les éviter dans le monde de réseaux d'ordinateurs qu'est Internet. En tant qu'utilisateur de l'informatique et des réseaux depuis trente ans, je peux évaluer les libertés que nous avons perdues et celles que nous pourrions perdre bientôt. En tant qu'auteur, je peux rejeter la mystique romantique de l'auteur considéré comme <a href="/philosophy/words-to-avoid.html#Creator">créateur</a> semi-divin, souvent citée par les éditeurs pour justifier l'augmentation des pouvoirs du copyright accordée aux auteurs – lesquels signent ensuite leur renonciation à ces pouvoirs au bénéfice des éditeurs.

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en: Most of this article consists of facts and reasoning that you can check, and proposals on which you can form your own opinions.  But I ask you to accept one thing on my word alone: that authors like me don't deserve special power over you.  If you wish to reward me further for the software or books I have written, I would gratefully accept a check&mdash;but please don't surrender your freedom in my name.
fr: Cet article repose en grande partie sur des faits et des arguments que vous pouvez vérifier, et sur des propositions sur lesquelles vous pouvez vous faire votre propre opinion. Mais je vous demande d'accepter une seule chose de mon discours : que les auteurs comme moi ne méritent pas de pouvoirs spéciaux à votre détriment. Si vous voulez mieux me récompenser pour des logiciels ou des livres que j'ai écrits, j'accepterais volontiers un chèque ; mais s'il vous plaît, n'abandonnez pas votre liberté en mon nom.

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en: Footnotes
fr: Notes

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en: See Julian Sanchez’s article <a href="http://www.juliansanchez.com/2011/02/04/the-trouble-with-balance-metaphors/">&ldquo;The Trouble with &lsquo;Balance&rsquo; Metaphors&rdquo;</a> for an examination of &ldquo;how the analogy between sound judgment and balancing weights may constrain our thinking in unhealthy ways.&rdquo;
fr: <a href="#f1-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Voir l'article de Julian Sanchez <i>« <a href="http://www.juliansanchez.com/2011/02/04/the-trouble-with-balance-metaphors/">The Trouble With “Balance” Metaphors</a> »</i> (Le problème des « métaphores de l'équilibre »), où il analyse comment l'analogie entre un bon jugement et des poids à l'équilibre peut limiter notre pensée de façon malsaine.

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en: Since renamed to the unpronounceable CBDTPA, for which a good mnemonic is &ldquo;Consume, But Don't Try Programming Anything,&rdquo; but it really stands for the &ldquo;Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act.&rdquo;
fr: <a href="#f2-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Renommé depuis par le signe imprononçable CBDTPA, pour lequel un bon moyen mnémotechnique est <i>Consume, But Don't Try Programming Anything</i> (Consomme, mais n'essaie pas de programmer quoi que ce soit), mais qui signifie vraiment <i>Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act</i> (Loi sur la promotion de la télévision numérique à large bande du consommateur).

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en: If you would like to help, I recommend the Web sites <a href="https://www.defectivebydesign.org/">DefectiveByDesign.org</a>, <a href="https://www.publicknowledge.org/">publicknowledge.org</a> and <a href="https://www.eff.org/">www.eff.org</a>.
fr: <a href="#f3-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Si vous voulez apporter votre aide, je vous recommande les sites <a href="https://www.defectivebydesign.org/">DefectiveByDesign.org</a>, <a href="https://www.publicknowledge.org/">publicknowledge.org</a> et <a href="https://www.eff.org/">eff.org</a>.

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en: This essay is published in <a href="https://shop.fsf.org/product/free-software-free-society/"><cite>Free Software, Free Society: The Selected Essays of Richard M. Stallman</cite></a>.
fr: Cet essai est publié dans <a href="https://shop.fsf.org/product/free-software-free-society/"><cite>Free Software, Free Society: The Selected Essays of Richard M. Stallman</cite></a>.

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en: *GNUN-SLOT: TRANSLATOR'S NOTES*
fr: <b>Notes de traduction</b><ol id="translator-notes-alpha">
    <li><a id="TransNote1" href="#TransNote1-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Le copyright américain a beaucoup de points communs avec le droit d'auteur français, mais il y a aussi des différences significatives. C'est pourquoi <i>copyright</i> n'est pas traduit dans cet article.</li>
    <li><a id="TransNote2" href="#TransNote2-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    <i>Shrink-wrap license</i> : licence écrite sur l'emballage d'un produit, qui modifie les conditions légales d'utilisation.</li>
    <li><a id="TransNote3" href="#TransNote3-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    La « doctrine de la première vente » (qui a été avalisée par la Cour suprême en 1909 et introduite dans le Code des États-Unis en 1976) est une limitation du copyright qui permet à la personne ayant acheté de manière licite un exemplaire d'une œuvre sous copyright de le transférer (c'est-à-dire le vendre, le prêter ou le donner) sans permission spéciale.</li>
    <li><a id="TransNote4" href="#TransNote4-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Loi de Sonny Bono sur l'extension du copyright.</li>
    <li><a id="TransNote5" href="#TransNote5-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Loi sur le copyright du millénaire numérique.</li>
    <li><a id="TransNote6" href="#TransNote6-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Association américaine des industries de l'enregistrement.</li>
    <li><a id="TransNote7" href="#TransNote7-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Loi sur la normalisation et la certification des systèmes de sécurité.</li>
    <li><a id="TransNote8" href="#TransNote8-rev" class="nounderline">&#8593;</a> 
    Commission fédérale des communications, équivalente à l'Arcep française.</li>
    </ol>

note: type: Content of: <div><div><p>
en: Please send general FSF &amp; GNU inquiries to <a href="mailto:gnu@gnu.org">&lt;gnu@gnu.org&gt;</a>.  There are also <a href="/contact/">other ways to contact</a> the FSF.  Broken links and other corrections or suggestions can be sent to <a href="mailto:webmasters@gnu.org">&lt;webmasters@gnu.org&gt;</a>.
fr: Veuillez envoyer les requêtes concernant la FSF et GNU à &lt;<a href="mailto:gnu@gnu.org">gnu@gnu.org</a>&gt;. Il existe aussi <a href="/contact/">d'autres moyens de contacter</a> la FSF. Les liens orphelins et autres corrections ou suggestions peuvent être signalés à &lt;<a href="mailto:webmasters@gnu.org">webmasters@gnu.org</a>&gt;.

note: TRANSLATORS: Ignore the original text in this paragraph, replace it with the translation of these two: We work hard and do our best to provide accurate, good quality translations.  However, we are not exempt from imperfection. Please send your comments and general suggestions in this regard to <a hr
en: Please see the <a href="/server/standards/README.translations.html">Translations README</a> for information on coordinating and contributing translations of this article.
fr: Merci d'adresser vos commentaires sur les pages en français à &lt;<a href="mailto:trad-gnu@april.org">trad-gnu@april.org</a>&gt;, et sur les traductions en général à &lt;<a href="mailto:web-translators@gnu.org">web-translators@gnu.org</a>&gt;. Si vous souhaitez y contribuer, vous trouverez dans le <a href="/server/standards/README.translations.html">guide de traduction</a> les infos nécessaires.

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en: Copyright &copy; 2002, 2009, 2010, 2015, 2021 Free Software Foundation, Inc.
fr: Copyright &copy; 2002, 2009, 2010, 2015 Free Software Foundation, Inc.

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en: This page is licensed under a <a rel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.0/">Creative Commons Attribution-NoDerivatives 4.0 International License</a>.
fr: Cette page peut être utilisée suivant les conditions de la licence <a rel="license" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nd/4.0/deed.fr">Creative Commons attribution, pas de modification, 4.0 internationale (CC BY-ND 4.0)</a>.

note: TRANSLATORS: Use space (SPC) as msgstr if you don't want credits. type: Content of: <div><div>
en: *GNUN-SLOT: TRANSLATOR'S CREDITS*
fr: Traduction : Cédric Corazza<br /> Révision : <a href="mailto:trad-gnu@april.org">trad-gnu@april.org</a>

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fr: Dernière mise à jour :
